都市藝文空間發展研究－以台北市空間再利用為例
來源: http://ndltd.ncl.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi/ccd=O4V9Pr/record?r1=20&h1=1
私立東海大學建築系碩士班
建築碩士學位論文
都市藝文空間發展研究－以台北市空間再利用為例
The development of urban art space:
A study of space reuse in Taipei City
指導教授：劉舜仁
研 究 生：陳華志
中華民國九十四年一月
謝誌
自..之日..總有短暫幾年與好朋友泡在一起的親密時光，也從不..想過..日會像從
曝光不足的底片中去辨認當初喧嘩吵鬧或胡言亂語的晦暗光景，是何等困難..
..例，這篇論文的完成最先感謝劉舜仁老師指導，老師....進寬廣的學術之海，且
總是有效撈接來自茫茫文章中快滴落的羞愧，讓人進化..口試委員林平老師..黃海鳴老
師..羅時瑋老師..吳光庭老師的砲轟成就了一個先鋒烈士或是什麼的，真心感謝..謝謝
撰寫過程中得自於環改協會的幫....洪文雄老師..陳覺惠老師..關華山老師..郭..正老
師..還有羅老師，能夠進入建築系學習，你們的關愛與教導意義重大..
也清楚記得一偉表哥的每一句胡言亂語，謝謝你樂透彩般的標竿榜樣..還在紐約的
準博士寶儀與采秀，妳們是水雲之端小小夢想中的貴人..岳震..政毅與碩士班一路走來
的夥伴；羅姐..陳姐..玫萍學姊的關照與幫..，多謝啦! 景觀系吳樹陸..王光..老師，
除了美酒與蛋..外，這次終於有機會白紙黑..感謝你們..室友兼吉他..山童子軍老師的
才子雙磐..收留孤苦研究生的藝術家志建..借爛摩托車的高..生克儀..充當司機的郁絜，
感恩..好人輔瑞..好人瑩瑩..帥哥家顯..美女潔如..詩妤..沛君..映潔..宏叡..駿....
怡蓉..少萍..怡帆...憲..勛凱..俊....百齡..以仁..孟宗..寬益..智翔……一些卡在
貧乏腦袋中，此刻忘卻偷渡銘謝的傢伙們，寫聲謝跟抱歉呵..
還有，就算只能從氣味靈光晨曦空氣騷動般短瞬而光鮮的記憶考掘..又寧，沒有妳
便沒有論文形成的基本條件與意義但，只怕從妳身上所學到的比妳所想所相對的還多
呀..還有蜥蜴..PK..阿凱..Wawa，大家是青春王國中一生的朋友，怎麼說呢？你們總
是持著特別的通行護照，..時駕臨，帶來遙遠國度便利商店盜來的彩虹汽水..罐頭..風
啊..礦泉水之類的東西，除了讓人幼稚的上癮嚮往外，一點用處也沒有但，還是只得甘
心承認，只有這些破爛才能讓人在不自..的世界中放肆，並且感到溫暖..還有還有，如
果沒有小羊及她的e 咪，謙虛的說，碩士班期間及這篇論文恐怕會變成一個黯淡..無趣..
不..深想的過程與結果..光想到此，謝誌便從頁..被移置頁首哩..
最後同樣的，親愛的家人..講到落榜重考轉系甄試又說來話長了..，感激父親母親
辛勞付出..大哥大姐的體貼支持，願此刻讓大家再次感到一點點欣慰與驕....
華志 050123 台中
摘要
都..藝文空間..展研究－以台北..空間再利用為例
環顧國內相關的論述與研究資料，其中較為缺乏從都....展過程中探討藝文空間的
變遷..因此本研究試圖提出，..日..閒置空間再利用為藝文空間..的風潮，並非直觀的
論述與實踐過程，而是處於藝術生態..公部門文化政策與政治經濟為社會背景，交互影
響下所產生的空間關係..是故，本研究擬從都..環境與藝術文化觀點，探索........ 年..
至..藝文空間生產過程，梳理關鍵的影響背景與因素..再者，從關鍵的背景因素中討論
藝文空間公共性的建構過程，並置於都..社會中檢視..從近年台北..空間再造的案例..
析中..現，這樣的關係與過程不僅為藝文空間本身的跨越與呈現，更是藝文及其空間..
入都..社會與關係..民公共性建構的連續過程..
..日面對後工業時..的來臨，以知識經濟為基礎的產業特徵，使得根源於藝術美學
的..創意..成為最重要的資本，同時，維持創意環境或地方品質營造，對於創意能量的
聚集而言，將顯得格外重要..因此，本研究進一步探討創意文化思維下藝文空間的定位，
推想藝術文化與都....展的新空間關係..期望透過網絡觀念，進一步整合..延伸..擴..
藝文空間..差異地點..與..創意觸媒..特質，驅動創意時..的都..公共藝文環境..然而，
經濟架構的體制與文化建設的硬體迷思，再加上缺乏文化與都....展的通盤考量，..逐
漸顯露藝文空間..展所面臨的困境..
結論歸納有三點：第一，當..藝術與藝文空間的光譜擴增與移轉，在於從..隔離..
到..生活世界的連結..，其中..空間..為關鍵的連結點，並呈現多樣..混雜..異化與去
中心化...... 年....期，此現象一方面在地方擴..，另一方面卻再度回到以台北..為主的
都....域之中..第二，藝文空間..展反映經濟..展..民主化過程的文化邏輯與價值觀..
在相關背景力量的衝撞下，藝文空間建構了自身公共性與豐富城..生活，同時亦在上述
課題中與..民公共性想像偏離，浮動搖擺不定..研究指出，藝文空間..展依然被動於公
部門資源與認知中，短期內私部門仍無法與之抗衡..第三，後閒置空間時期強調創意，
而創意的藝文空間，最先必須來自於創意的決策與體制..故研究最後以..文化版圖..的
觀念說明：牽動藝文空間..展的決策與體制，需有賴更多的聲音力量..跨..域橋樑與想
像力注入改造，讓公共藝文環境在持續參與..學習..反思的過程中續....
關鍵..：藝文空間..閒置空間再利用..公共空間..文化創意產業..都....展
Abstract
The development of urban art space:
A study of space reuse in Taipei City
This research aims at pointing out that the current “rehabilitation of unused space” is a
product generated from the interaction among art-development, culture policy and the society.
After exploring the process of producing art space and probing into their construction of
publicness from those cases of space reusing in Taipei city, we can find that the development
of art and art space since 1980 represents not only a step beyond the itself but also a series of
intervention in civic publicness constructing.
“Creativity” becomes the most powerful capital in the era of knowledge economy.
Therefore, how to sustain the quality of “creative environment” for “creative energy”
becomes more and more important. Considering those backgrounds, this research attempts to
elaborate on a new relationship between art and urban development.The concept of network
will then be used to promote those catalytic characteristics of art spaces in order to drive the
urban public, art and culture environment in this creative age. Yet in reality, emphasizing
economy unduly, stressing and depending on hardware excessively and lacking
comprehensive policies limit the growth of art space in a gradual manner.
There are three concluding points of this research. Firstly, “space” is the key to change
contemporary art and art space from seclusion to real world .In the end of 1990s, those
changes arose in rural areas and then moved back to the metropolis, Taipei. Secondly, the
development of art space reflects the values and views of culture in this society. When the
society is democratizing and growing, those changes also stimulate the development of art
space. After those stimulations, art spaces start to construct their own publicness, which is
diverged from what people imagine. The research indicates that the development of art space
is limited by the government and their ideologies so the private sectors still cannot contend
with government at the present moment. Finally, the research developed a concept, culture
mapping, which illustrates that a creative art space is made by a creative system and
environment. For this reason, our system needs more imagination and more connections with
multi-disciplines in order to allow the art space keep growing and molting in the future.
Key Word：Art Space, Rehabilitation Unused Spaces, Public Space, Culture and Creative
Industry, Urban Development
I
目錄
第一章 緒論 1
第一節 研究背景與動機 1
一..研究背景 1
二..研究動機 2
第二節 問題意識的確立 4
一..從藝文空間..展的歷史脈絡..問 5
二..從藝文空間跨越的關鍵時期..問 5
三..從創意思維與都....展的觀點..問 5
第三節 研究目的與範圍限制 6
一..研究目的 6
二..研究範圍限制 7
第三節 研究流程與方法 8
一..研究流程與內容 8
二..研究方法 11
第五節 相關理論 12
第二章 台灣藝文空間..展回顧 23
第一節 戰後至七○年....－艱澀與自覺 23
第二節 八○年..－文化中心..畫廊與美術館 26
第三節 解嚴至九○年..初期－....空間 33
第四節 九○年..－轉折與多元的藝文空間 37
第五節 藝文空間..展脈絡的梳理 48
第三章 藝文空間的跨越與呈現 50
第一節 從國家藝術..到閒置空間再利用 50
一.. 國際藝術..的..展歷程 50
二..閒置空間再利用蔚為風潮 55
第二節 台北..空間再利用探討 61
一....展歷程 61
二.. 案例..析 64
第三節 ..表案例 75
第四節 藝文空間跨越與呈現的歷史意義 82
II
第四章 邁向公共..域的藝文空間 84
第一節 藝文..展去中心化與..入社會的過程 85
一..藝術..入社會與都..空間－裝置藝術的呈現 85
二..藝術生態與藝文空間之關係－藝術行政..社群與策展人 93
第二節 藝文空間轉化的正當性 97
一.. 從邊緣戰鬥到公共性建構過程 97
二.. 藝文空間與都..公共性之比較 101
第三節 公共利益的連結點 104
一..古蹟保..運動－政策的轉向 104
二..文化政策與藝文空間－創意產業思維 108
第四節 藝文空間公共性建構的反思 114
第五章 驅動都..公共藝文環境 117
第一節 當前藝文空間的意涵與特質 117
一.. 差異地點 117
二..創意觸媒 121
第二節 創意經濟與創意都.. 130
一..創意經濟的形成與都....展 130
二..創意都..與藝文空間 132
第三節 驅動創藝城.. 134
一..地方品質與藝文生態網絡 134
二..創意氛圍與藝文空間網絡 138
第四節 藝文空間所驅動的都....展想像 153
第六章 課題與結論 156
第一節 文化政策的空間思維及其課題 156
一..經濟治理所架構的藝文科層空間 156
二..意識形態下藝文空間的硬體迷思 158
三..缺乏文化與都....展的通盤考量 160
第二節 期待一個創意的藝文空間體制 164
附錄..一..參考資料 167
附錄..二..台北..都....展局相關計畫 175
III
圖目錄
圖1- 1 閒置空間再利用蔚為風潮.......................................................................................... 3
圖1- 2 研究流程圖................................................................................................................ 10
圖2- 1 風土與造型專欄........................................................................................................ 25
圖2- 2 伊通公..現況............................................................................................................ 36
圖3- 1 九九峰藝術..全區配置構想.................................................................................... 51
圖3- 2 ..../藝術逗..策展................................................................................................... 52
圖..- .. 九九峰震後景觀與現況............................................................................................ 52
圖3- 4 華山..古國之神－祭特洛伊.................................................................................. 56
圖3- 5 1997 年..831 藝術上街嘉年華..遊行..................................................................... 56
圖3- 6 1997-2002 閒置空間..展背景簡圖.......................................................................... 61
圖3- 7 都....展..原圖........................................................................................................ 71
圖3- 8 1945 年台北....街圖................................................................................................ 72
圖3- 9 現況空間再利用....圖............................................................................................ 74
圖3- 10 日治時期釀株式會社酒造廠.................................................................................. 75
圖3- 11 華山藝文特區與華山創意文化..區...................................................................... 76
圖3- 12 新台灣藝文之星示意圖.......................................................................................... 77
圖3- 13 2004/9/1 抗議藝文之星行動劇；2004/10/31 非常理性行動社區論壇................. 77
圖3- 14 當..美術館現況...................................................................................................... 79
圖3- 15 台北國際藝術..現況.............................................................................................. 81
圖4- 1 影響藝文空間..展體制關係圖................................................................................ 84
圖4- 2 前衛..裝置..空間展一.......................................................................................... 88
圖4- 3 1994 年台北縣環境藝術一...................................................................................... 90
圖4- 4 1997 年嘉義大地..城....交響一.......................................................................... 90
圖4- 5 賴志盛，垂直/三芝；陳建北，裝置/華山.............................................................. 92
圖4- 6 藝文組....公部門..閒置空間關係圖.................................................................... 98
圖4- 7 1998 年..慾望場域..；2000 年..無法無天....................................................... 103
圖5- 1 梅丁衍..境外決戰..2-6.... ...................................................................................118
圖5- 2 梅丁衍..KISS.. ......................................................................................................118
圖5- 3 成長的創意工作人口..1900-1999.. .................................................................... 131
圖5- 4 文化快遞2003 年11 月號..台北藝文空間聯網.. .............................................. 135
圖5- 5 台北藝術節..老地方新..現................................................................................ 135
IV
圖5- 6 藝術生態網絡圖...................................................................................................... 136
圖5- 7 台北..都....展歷程圖.......................................................................................... 139
圖5- 8 台北..現況圖.......................................................................................................... 140
圖5- 9 台北..路網..析圖.................................................................................................. 140
圖5- 10 華山區都..計畫變更圖........................................................................................ 142
圖5- 11 台北火車站至華山現況圖.................................................................................... 143
圖5- 12 台北火車站至淡水河岸現況圖............................................................................ 143
圖5- 13 華山至河岸區位圖................................................................................................ 143
圖5- 14 文化軸帶構想圖.................................................................................................... 144
圖5- 15 觸媒與藝文軸帶關係圖........................................................................................ 146
圖5- 16 現況藝文空間....圖............................................................................................ 146
圖5- 17 都....展與都..更新計畫連結圖........................................................................ 147
圖5- 18 綜合規劃與都..設計連結圖................................................................................ 147
圖5- 19 都....展策略性連結圖........................................................................................ 150
圖5- 20 藝文區帶圖示..1................................................................................................ 152
圖5- 21 藝文區帶圖示..2................................................................................................ 152
圖5- 22 文化版圖概念圖.................................................................................................... 154
V
表目錄
表1- 1 文建會與台北..文化局文化產業..目比較表........................................................ 21
表2- 1 各縣..文化中心成立時間表.................................................................................... 28
表2- 2 展演場地舉辦活動..量統計表................................................................................ 28
表2- 3 台北..畫廊協會成立家.......................................................................................... 30
表2- 4 各國藝術..成立年....期表.................................................................................... 45
表2- 5 全球藝術..及國別....表........................................................................................ 45
表3- 1 1990-2000 國家藝術..籌備處大事記....................................................................... 54
表3- 2 表2000-2003 閒置空間再利用大事記..................................................................... 58
表3- 3 藝術../藝術家工作室設立一覽表........................................................................... 59
表3- 4 台北..閒置空間再利用為藝文空間一覽表............................................................ 63
表3- 5 閒置空間藝文進駐類型表........................................................................................ 64
表3- 6 空間類型..類表........................................................................................................ 68
表3- 7 各地區產業歷年區位商..統計表............................................................................ 73
表4- 1 20 年來古蹟指定及解除統計圖表.......................................................................... 106
表4- 2 台北..歷年來所指定的古蹟類型.......................................................................... 107
表4- 3 1999-2002 年台灣政府及民間單位主辦活動概況..................................................110
表5- 1 華山藝文特區2002 展演類型統計........................................................................ 126
表5- 2 1999～2002 華山藝文特區展演個..表.................................................................. 127
表5- 3 1999～2002 華山藝文特區展演場次表.................................................................. 127
表5- 4 台北雙年展與台灣前衛文件展比較表.................................................................. 129
表5- 5 台灣前衛文件創作形式比較表.............................................................................. 130
表5- 6 創意經濟核心產業.................................................................................................. 131
表5- 7 都..更新相關計畫表.............................................................................................. 150
表6- 1 台北..重要公共建設經費百..比........................................................................... 161
表6- 2 台北..藝文空間..展策略....................................................................................... 162
表6- 3 1945-2000 台灣土地使用管制主要法................................................................... 163
VI
1
第一章 緒論
第一節 研究背景與動機
一..研究背景
公共空間，作為城..連續生活與記憶價值的載體，在城..歷史過程中因社會
結構..文化特質甚至是權力機制的變異，導致其空間形態與使用方式不斷演變..
亦不會有完結的一日..從歷史脈絡觀察，城..中的特定空間往往透過不斷的相關
論述與實踐過程而後被賦予了..公共性..的意涵，進而形成了所謂的..公共空間..，
意即公共空間本身乃為一連串..浮動的公共性容器..在西方國家，我們可以看見
歷史中國家權利與宗教力量如何支配公共空間，公共空間又如何..著社會變遷而
改變其型態與實質機能；甚至晚近時期，民主化與重商主義的結果更加速了公共
空間的演變與多樣性，在此過程中我們亦可..現公共空間的意涵游移在不同時空
背景與論述實踐中..
環顧台灣都..空間的..展，亦可指認出公共性與公共空間在不同時空背景下
所產生的呈現方式與認識差異..從早期常民文化下的公共空間..日治殖民時期所
伴..著父權幾何的空間生產，到光..後的國族國家威權與意識型態文化下公共空
間的意涵；並..著經濟..展..解嚴..民主化的過程，公共空間一如社會面貌般呈
現更多元的..展1..從常民文化生活觀察公共性建構的痕跡，歷經日治時期..戰
後至1970 年..，可..現公共空間的建構並非完全，絕大部..原因在於改造都..
的力量是專制與權力的展現..同時，再以儒學為主的華人社會觀察，公共意識往
往並非著重於公共空間中，而是以家庭孝道文化為核心出..2，再推向對民族國
家忠誠，導致..統的..公共..被賦予著..公家......公部門..，即國家強制性權力
與社會規範機制..因此有關公共性的建構往往是受壓抑的..
1 參考夏鑄九，1994，..公共空間..，台北：藝術家；Kostof, Spiro 1992, ..The City Assembled—The Public Place
of Today.., London ：Thames & Hudson , pp.172-187..
2 金觀濤..劉清峰，2003，..紳士公共空間在中國..，..二十一世紀雙月刊..，第75 期，pp.32-43..
2
..著經濟..展與民主化的過程，凝結大規模民眾，對社會議題所建構的公共
空間等模式，..著全球化..多元文化的融合..消費..閒主義..生態關懷等議題持
續..燒，公共空間的形貌亦不斷自我調整..從台北..觀察，其中最為明顯的變化
是百貨量販..購物商圈逐漸取....統街道..廣場，成為..民公共空間體驗的重心，
再加上90 年..中後期捷運的開通，強化了..民城..流動的體驗，更加速城....
展重心偏轉至東區..副都心等地..換言之，都..消費場域自1980 年..起..生根
本性的轉變，成為..民生活的最易趨近的公共空間模式..
但另一方面，..民大道的開通重新縫合了城..南北部，形成都..再..展的契
機..台北在都..擴張過程中，吸納了許多依附鐵道生..的工業廠址，因為鐵路地
下化促使這些位於..區中的..邊緣空間..重新定位，..括華山藝文特區..創意文
化..區....建國啤酒廠..松山煙廠等..從其中華山藝文特區的爭取觀察，再到台
北..文化局99 年成立後密集推動..閒置空間再利用..政策，我們彷彿可以嗅出
一種新的公共空間關係的..展..這樣的關係乃是建構在都..生活中藝文空間的角
色扮演上；又或者可做此推測，在藝文空間的..展過程中，是否可能建構了一種
異於以往的公共空間形貌與特質？
二..研究動機
1997 年12 月台北舊酒廠..金枝演社事件3..，其以..非法侵占國有..產..的
藝術行為讓閒置空間的議題浮上檯面，成為..民..政府與藝文團體所關注的焦
點..藝文團體..現並試圖再利用公..局廢棄的台北舊酒廠作為華山藝文特區，在
不斷爭取與協調下過程中，開啟了空間再造的想像..有關..閒置空間再利用..的
議題一時之間在學術界..藝文界沸沸揚揚的展開；另一方面，..省文化處出面統
籌..委託閒置空間作為藝文場所調查與評估正逐步的的執行中，並於1997 年10
月提出..鐵道藝術網絡計畫..初步構想，以台中車站20 號倉庫為第一站實驗地
點..此後以古蹟..歷史建築或舊建築的空間再利用，作為文化藝術的展演場所的
議題與實踐就此展開..
3 1997 年..金枝演社..籌備了近一年的..古國之神— 祭特洛伊..一劇進駐台北舊酒廠排練..首演後..劇導
演王榮裕以..現行犯..的身..被逮捕並依..非法侵占國有..產..罪名被提起公訴..藝文界並組成..華山藝
文特區促進會....下而上..極爭取再利用為藝文空間，進而....各界對..閒置空間再利用..此一議題熱烈
討論，直到2003 年11 月中華藝術文化環境改造協會確定不再向華山投標續約為止....華山藝文特區..亦成
為..閒置空間再利用..的重要歷史標註..
3
同時，文化政策的更動與執行上亦可以
看出公部門對此一議題的重視..從1997 年修
改文資法開始，將過去的古蹟與歷史建築原
貌保..轉向活化利用，具體..入..古蹟與歷
史建築再利用..之精神，並舉行多..研討會
與保..推動的案例開始，到2001 年文建會推
動..閒置空間再利用計畫..等透過公共政策
將閒置空間與藝文結合，並成為..年施政重
點..這類大量的論述與動作直到2003 年六月
出版的..台灣文化資產保..年....中..2002
年度要聞－閒置空間再利用蔚為風潮..達到
高峰..圖1-1....從論述到實踐..從廢墟到藝
文空間的過程中，彷彿有一種異於以往的公
共關係中翩然而起，那便是空間的再利用作
為藝文的......性空間..alternative space....，其..展過程與操作模式..逐漸跨越
公有..私立的框架，同時陸續承載了各界論述..公共政策..文化產業..藝文團體
乃至於作為..民公共空間的期待..
空間的..閒置..與..再利用..，都是我們對待都..環境的一種方式..在我們
的城..經驗中，因為政治因素與長期偏重經濟建設，而較少論及藝術文化與生活
尺度的設施，導致對公共空間的想像與使用經驗大多集中在消費場域..再者，從
過去二十年藝文與空間關係的初步觀察，美術館..畫廊的藝文空間透露一種..公
立......私有..的對等空間模式，到80 年....所謂......空間..alternative space....
的藝文空間型態出現，再到90 年..蓬勃..展的私人美術館..跨國際藝文..展..
公共藝術概念..藝術....藝術家工作室..閒置空間再造等模式，可從中感覺藝文
及其展演空間逐漸..入於社會與都..空間之中..
顯然的，空間再利用為藝文場所作為既定之文化政策與風潮，無論從都....
展..社會變遷..藝術生態的角度觀察，..暗示著藝文空間典範的移轉的趨勢..因
此，以藝文..展為主的公共性建構過程的推想，其目的便在於探討..日的藝文展
演空間，是否能跨越..統菁英或..民小眾對象，同時在晚近都..消費場域，建構
圖1- 1 閒置空間再利用蔚為風潮
資料來源：2002 台灣文化資產保..年..
4
公眾文化生活的可能性..再者，面對知識經濟時..的來臨，台灣亦面臨自身經濟..
社會與文化面向的轉型，以根源於美學的創意產業體系，勢必成為..展高科技產
業外的另一股趨勢....閒置空間再利用..的波潮..平，創意文化的政策與論述..
竿四起，當文化藝術成為城..競爭力的具體表徵時，國家資源的投入勢必牽動藝
文空間的下一波..展..在此關鍵的時刻，藝文空間的..展脈絡必須成為被關注的
原點，唯有釐清影響藝文空間..展的重要背景與力量，指認當前藝文空間的特質
與意涵，才能整合..延伸..擴..，進而..導創意城..的藝文環境..展..
第二節 問題意識的確立
透過研究動機的確立，本研究先行針對近年閒置空間再利用之相關論述進行
回顧整理4..至2004 年12 月為止，相關論文部..可歸納三大類型：其一，偏重
閒置空間與文化政策的評估..括其意涵..功能..指標..類型..典範演進..政策..
析及擬定評估架構等進行討論，並提出對閒置空間再利用政策實施效益的整體評
價..其二為探討閒置空間再利用為藝文場所之經營模式....括其..力資源..人力
資源與行銷資源的整合，並提出..展模式的建議..最後為個案研究，其中以華山
藝文特區..台中二十號倉庫為主，其探討重點偏重於場所精神或經營模式..期刊
部..除上述相關之主流論述外，同時亦有從文化產業..文化政策..藝文生態的..
展..入觀察閒置空間再利用的議題，對於本研究問題意識的形成有莫大的幫....
然而環顧國內相關的論述與研究資料，其中較為缺乏從都....展過程中探討
藝文空間的變遷，往往將空間再利用為藝文空間視為直觀的空間操作，忽略了影
響藝文空間..展的重要背景與力量，因此有賴釐清藝術文化..社會背景與文化政
策間的交互作用，了解藝文空間..展歷程..推演公共性建構的痕跡..再者，自閒
置空間再利用的議題..生至..，活化作為藝文使用的空間歷經了論述..實踐..深
根或轉型，是否可歸納藝文空間關鍵的特質與意涵，在..日面對文化創意產業思
4 台灣閒置空間再利用文化政策評估:以台中二十號倉庫藝文空間為例..黃水潭，2002..等..其二為閒置空
間經營管理模式研究，..括公有閒置空間再利用評估模式之研究..廖慧萍，2002....以公私合作模式推動工
業區再生可行方式之研究..簡莉莎，2002....華山藝文特區營運管理之研究..陳嘉萍，2001....當前台灣..歷
史空間..的再利用：從資源運作的觀點來看..洪愫璜，2001..等..其三為個案研究，..括華山藝文特區活
動形塑場所精神關係之探討..陳欽河，2001....一九九O 年..前後......空間..在台灣執行之現象..錢善
盈，2002..等，其他相關論述與期刊部..因為..縱多，不克舉出，即編列於附錄..
5
維的同時，以更..極的角色驅動..民公共藝文生活與城....展，成為研究進行中
不可或缺的探討工作..因此，本研究問題意識聚焦如下：
一..從藝文空間..展的歷史脈絡..問
著重於經濟建設的台灣社會，藝文空間的..展甚晚..然而1980 年..後，..
著生活的富裕與經濟的剩餘，國家資源逐漸的..進..當..藝文思潮的..展，都..
藝文空間至....呈現多元的形貌，因此對應上述思考，80 年..後大環境所造就
的時空條件..因應時空條件的文化政策與建設，與藝術生態..展動向為何？..成
為本研究源初的提問..
二..從藝文空間跨越的關鍵時期..問
1990 年..後期，始於97 年台北華山與台中20 號倉庫所....的探討，讓閒
置空間再利用的觀念逐漸興盛，此觀念與藝文結合的案例以台北..尤為明顯..進
一步比較下，可..現藝文空間的..展與操作模式逐漸脫離公有..私立的框架，同
時陸續承載了各界論述..公共政策..文化產業..藝文團體乃至於作為..民公共空
間的期待..此種藝文空間的跨越與呈現，是否可從影響其..展的關鍵力量或建構
的體制互動關係討論，進而檢討藝文空間..入都..社會與公共性建構的假說？同
時，藝文的公共性建構與都....民公共性的關係或重疊處為何？
三..從創意思維與都....展的觀點..問
自2000 年後..閒置空間再利用..議題..從不斷的討論..案例的操作學習至
程序的彙編與政策的體檢，換句話說，空間再利用作為藝文空間逐漸脫青澀，邁
向更成熟的檢驗..本研究擬進一步..問，是否可辨.空間再利用為藝文空間的特
質與意涵？並從中檢視其在都....展中的定位？同時，文化政策上開始強調創意
文化與產業思維，國家資源的投入，藝文及其空間作為城..魅力與競爭力的一
環，之於都..空間..展或再..展過程中的模式與趨力為何？是否到達，以及能否
被檢視陸續所浮現的結構性課題？
6
第三節 研究目的與範圍限制
一..研究目的
..一..從都..環境與藝術文化觀點了解藝文空間生產過程，梳理關鍵的影響背景
與因素..
藝文空間作為藝術活動的容器，在國內的建築界與藝文界討論..為片段..零
星的呈現..從建築..域談論藝術，過去主要著重於公共藝術與環境之關係..美術
館空間型態..建築與繪畫....位藝術的關係；從藝術..域談論空間則著重於博物
館學..公共藝術..當..藝術或前衛藝術與特定空間的互動，如......空間......閒
置空間....然而，涉及整體性藝文空間..展的歷史脈絡，尤其當..藝術不僅止於
藝術語言的議題，更..入都..空間與社會環境之中時，從藝術..展與城鄉環境的
互動釐清影響藝文空間..展的關鍵背景與因素，歸納其共同模式與差異性，在跨
..域研究中更顯的重要..
..二..從關鍵的背景因素中討論藝文空間公共性的建構過程，並置於都..社會中
檢視..
伴..著民主化的過程，公共性作為..民社會的想像，公共空間的論述亦不僅
止於街道廣場..本研究認為，影響藝文空間的力量伴..經濟..展與民主化的過
程，公共性的建構應有具體的空間投射對象，因此藝文空間在..日作為公共空間
可能性與價值假設，必須有賴從歷史脈絡中探討..另一方面，藝文空間的公共性
建構..價值假設..與..民公共性的價值想像關係為何，應進一步被加以檢視..
..三..探討創意文化思維下藝文空間的定位，推想藝術文化與都....展的新空間
關係..
立足在創意文化思維時空點與資源面上，藝術文化..作為都....展的既定政
策..是故，本研究進一步討論，公共性建構下的藝文空間在都....展中的定位，
此議題再度涉及到從..古蹟..歷史建築等空間再利用..與..當..藝術..的中抽離
7
共同的價值與作用，探討當前公共藝文空間的特質與意涵，並且論述創意思維下
與都....展的關係..最後，從都..空間結構中檢視藝文空間/公共空間環境中的
附加價值，推想型塑都..公共藝文環境的契機..
本研究強調，當前藝術跨..域的觀念..逐漸延伸..連結至創意產業與都....
展的策略與操作中，涉及於此的公部門與專業者，無法在這波潮流中跨..域的空
間操作中缺席..唯有跨..域與藝術文化部門..專業者合作，透過觀念與資源的互
補，才得以讓競爭力的根基－公共藝文環境..生..並且續....因此，透過一系列
藝文空間的..展..變遷..特質與意涵乃至於與都....展關係，期望能給予藝文空
間與都....展的相關..域者，在面臨實質規劃與操作時有其策略性參考依據..
二..研究範圍限制
..一..時間範圍
第一部..以1980 年..至1990 年..中期，台北..為中心勢力的藝文空間..展
為主..考量影響藝文空間..展之重大事件為時間..野，..括藝文生態..政治經濟
背景以及社會文化思潮下所影響的具體行動等，本研究經整理文化政策與藝文..
展各階段資料後，選取1977 年政府宣..十二..建設中加入文化建設..1987 年解
嚴及1997 年閒置空間議題明朗後，因此貫時四段時期，..別為戰後至1970 年..
..期..1980 年....解嚴後1997 年，1997 年..至..四期..然而，80 年....期所
出現的......空間..觀念，對台灣藝文空間體制的..展影響甚大，或可視為轉折
的歷程，故本研究在將解嚴後期至90 年..初獨立專節討論..
第二部..著重於1997 年至2004 年台北..空間再利用的議題為主..台北..作
為首善之都，同時自華山藝文特區的空間改造運動開始，..邁入第八年，期間不
管是藝文團體的爭取..公部門資源與空間的釋出..有相當的成果；尤其在1999
年11 月台北..文化局成立以來，並率先設立古蹟暨歷史建築審查委員會與要
點，..極辦理古蹟..歷史建築..閒置空間之清查與..錄，陸續將..內的歷史與閒
置空間改造為藝術..文化空間5，莫不對這些空間的形成有莫大的影響..再者，
5 台北..從1997 年紫..盧第一個..定古蹟開始至2002 年底，主動審查古蹟指定以達一百處，遠超過其他
地方古蹟指定..，其中值得注意的是繼華山藝文特區事件後，98 年古蹟指定便達44 處之多，可見台北..
8
空間再利用為藝文空間雖為近年之事，但依法..指定為古蹟....錄為歷史建築或
..經指定之舊有閒置之建物或空間，在結構安全無虞，仍具有可再利用以推展文
化藝術價值解釋者....因此實質閒置空間的意涵..括了古蹟..歷史建築等歷史空
間，其..表的空間意涵則必須般..著都..長期..展的角度觀察，並不侷限在時間
的範圍之中..
..二..研究對象
可..為兩種類群，其一為..相關..展脈絡下最具..表性的藝文空間....本研
究在影響藝文空間..展因素層面，主要以評估影響藝文空間的具體行動與社會文
化變遷為探討對象，得到綜合性的評量，進而提出最具..表性藝文空間..展的佐
證..研究中著重於此類空間特質與時空背景..藝術生態..文化政策的結合，而非
區域性或個案的探討，此意在於了解各期藝文空間的功能..所服務的對象及與社
會變遷關係..其二為以..台北..閒置空間再利用為藝文空間案例..為主，其中涉
及都....展與閒置空間再利用的正當性與邏輯，..括閒置空間如何在都..空間..
展的脈絡下逐漸脫落與..留，公部門..藝文環境透過何種條件與機制..入閒置空
間之中，並促成..來都....展的驅動力等，..成為本研究所關心之對象..有關實
質空間研究對象的特質範疇，本研究於後續之相關理論與研究過程中說明..
第三節 研究流程與方法
一..研究流程與內容
..一..台灣藝文空間..展回顧
為第二章內容..本研究將1980 年..後藝文空間的..展..為四個..表性時
期，..別為戰後至70 年....期藝文..展的環境背景..80 年..的藝文空間..解嚴
至1990 年..初期..90 年..至....描述其社會..政治..政策..重要事件..經濟背
對此一議題之關注..1999 年11 月6 日，成立全國第一個地方文化事務專責機構─文化局..推動多處..民間
機構..基金會捐..或..理經營的案例....括閒置空間..歷史建築..工業遺址與共二十多處....括紫..廬..
牯嶺街小劇場..二二八紀念館..北投溫泉博物館....長官邸..當..藝術館..中山堂..國際藝術....林語堂
故....錢穆故....紅樓劇場..臺北之家..台北故事館..當..藝術館..草山行館..蔡瑞月舞蹈研究社..芝山
岩展示館....山別莊等..
9
景等所造就的環境與藝文生態之間的互動關係進而促成藝文空間的變遷，並從其
中舉出具..表性與份量的藝文空間..展模式..圖1-2....
..二..藝文空間的跨越與呈現
為第三章內容..強調90 年....期，從國家藝術..的設置階段過渡至閒置空
間再利用議題..生時期的討論，一方面可以..現藝術逐漸..入閒置與廢棄空間的
痕跡，以及1999 年九二一地震對於國家藝術..與閒置空間再利用議題宿命性的
影響..另一方面拉回台北..觀察，可以..現同年11 月6 日，全台第一個文化專
職的地方機構－台北..文化局的設立，所推動的文化政策讓空間再利用持續延
燒..在此章中，本研究將試圖針對藝文類型及空間類型作進一步..析，以找出空
間再利用為藝文空間共同..展模式，同時辯明其中差異與提出個案說明，做為後
續研究基礎..
..三..邁向公共..域的藝文空間
為第四章內容..從二..三章的藝文空間..展過程中，將影響藝文空間..展的
三大因素：藝文生態..展..政治經濟影響下的社會背景以及公部門文化政策與建
設三方所交互碰撞下，探討台北..空間再利用為藝文空間公共性的建構過程，並
且與..民..都..公共場域進行比較..
..四..驅動都..公共藝文環境
為第五章內容..將空間公共性建構的概念落實於都....展之中..從..古蹟..
歷史建築等空間再造..與..當..藝術..的中抽離共同的價值與作用，探討當前公
共藝文空間的特質與意涵，即..差異地點..與..創意觸媒..並且論述創意思維下
與台北..都....展的關係..最後從台北..空間結構中檢視藝文空間/公共空間環
境中的附加價值，推想型塑都..公共藝文環境的契機..
..五..結論
從回顧藝文空間的整體..展歷程中，討論藝文空間各..展階段的歷史意義，
同時梳理出......久的課題..這些空間課題將伴..著創意文化思維與國家資源的
投入更為明顯..擴大..是故，本研究最後將試圖跳脫課題的限制，回歸創意文化
與藝文空間體制的基本面並給予建議..
10
圖1- 2 研究流程圖
課題的梳理 脈絡的梳理..社會背景..藝文生態..政策與建設..
公共性到公共藝文環境的推想
驅動都..公共藝文
環境
邁向公共..域的藝
文空間
藝文空間的跨越與
呈現
80年..至..藝文空
間..展
藝文空間的公共性建構
進駐藝文類型
當前公共藝文空間特質與意涵
藝文生態
公部門 社會
空間作為公共
利益的連結點
空間轉化的正
當性斡旋過程
藝文空間..展
藝術去中心化
與..入社會
90 年....至..－從九九峰國際藝術..到
閒置空間再利用
80 年..－文化中心..畫廊..美術館
解嚴後－....空間
90 年..－私人美術館
公共藝術與國際舞台
藝術..；閒置空間再利用
80 年..前－畫展..畫會
差異地點
創意觸媒
創意經濟與創意都..
結論
驅動創藝城..
個案..析
台北..閒置空間再利用現況探討
前言
閒置空間類型
地方品質與藝文生態網絡
創意氛圍與藝文空間網絡
創意經濟的形成與都....展
創意都..與藝文空間
11
二..研究方法
..一..二手研究與檔案研究
本研究方法主要運用二手研究與檔案研究，這些方法最適用於歷史性..系統
性..比較性主題....於研究的性質有時間..累的特性，因此在文獻資料的收集過
程中，亦可以超越時間的的侷限..並且在時間序列上有效的..類歸納研究對象..
二手研究為1980 年..至..有關當..藝文..展..藝文空間..閒置空間再利用..案
例等相關論述的收集，..括從相關論文..期刊..相關出版品..研究或規劃報告書..
論壇會議記錄..操作手冊等來源；檔案研究則以2004 年以前之公部門法....公
共政策..年....相關統計資料為主..
..二..訪談與參與
訪談則依據流程內容，針對前述藝文空間..展的脈絡中親身參與的藝文界人
士....括：藝術家..策展人..相關論述學者..公部門決策執行單位進行訪問，以
彌補文獻回顧..檔案研究與二手研究資料或圖面判讀時之死角..訪談對象..依序..
..括東海大學美術系林平副教授，..任北美館展覽組組長，本身具有藝術家..策
展人..學者等多重身..，其有..於藝術..展..藝文空間..展背景與關鍵因素的歸
納；藝術家姚瑞中先生，著有台灣裝置藝術，釐清裝置藝術的..展與閒置空間關
係；台北..都..更新處一科股長徐燕興先生，討論空間再造的政策評估..北..都
..更新與..展的潛力；國北師美勞教育系黃海鳴副教授，現為藝術文化環境改造
協會監事，本身具有藝術家..策展人..學者等多重身..，其幫..本研究釐清藝文
空間的公共性與文化政策的思維課題..
另一方面，評估時間與人物力參與藝文空間的論壇..研討會與活動，了解文
化政策與藝文論述動態，收集會議記錄..參與重要論壇講座..括..創意城..－..
表及對談系列..華山創意文化..區........挑戰2008 國家文化競爭優勢－透析與建
構台灣文化創意產業之生態..華山創意文化..區........舊建築再利用法..程序說
明會..逢..大學........歷史建築與藝術空間國際研討會..高美館....；重要展覽與
活動..括..2004 年台灣畫廊博覽會..台北，華山創意文化..區........2004 年台灣
藝術家博覽會..華山創意文化..區........開新－80 年..台灣美術..展..北美館......
12
..立異－90 年..台灣美術..展..北美館........2004 台北雙年展..北美館........1031
華山非常理性行動—城..再生，文化資產及歷史空間再利用之社區論壇..華山創
意文化..區........CO4－台灣前衛文件展..華山創意文化..區......
..三..圖面判讀與實地踏勘
圖面部....括日治時期：台灣堡圖..1904....日治時期實測地形圖..1928..；
日治..期台北....街圖..1945....都....展..原圖..1877-1935..，搭配現況台北
..航照圖..台北..衛星圖..現況台北..建物地形圖等，配合文獻回顧..檔案研究
與二手研究所獲之相關資訊形成解析圖面的背景資料，透過疊圖與判讀，直接有
效的了解日治時期閒置空間與其現況藝文空間..展之都..紋理關係，..括空間資
源的......區域..展的脈絡以及實質空間的區域關係..
實地勘查依公共藝文空間，即..閒置空間再利用為藝文空間..於不同特性中
擇一案例，進行實地勘查與拍照紀錄....括對建築本體與環境關係的觀察，並以
台北衛星圖與台北..地形圖..經建版..地作為底圖，疊合部..現況都..計畫使用
..區，了解其空間在都..結構中的定位與區域資源關係；圖面資料的收集或簡易
測繪主要以圖面資料的收集為主，當圖面資料不完整時，再輔以簡易測繪紀錄，
做為..析時的輔..參考說明..
第五節 相關理論
一.. 藝文空間的意涵與特質
..藝文..意涵甚廣，原不宜畫地限之，但以一般範疇論述藝文空間，即具備
..藝術..與..文化..特質相互疊和之空間往往..於藝文團體..藝術行政人員..創
作者..乃至於個人之偏略了解，時常造成混淆不清之現象6..同時就博物館/美術
館學理論而言，其空間功能勢必與本研究有所重疊，形成灰色地帶..乃至於無法
清楚界..，因此必須從本研究所指涉之藝術類型與博物館之特質以進行抽絲剝
繭，作為範圍與對象的澄清與限制條件..
6 參考黃光男，1991，..美術館行政..，台北：藝術家，pp.41-67..
13
在..統範疇上，藝術可..為三大類型：視覺藝術類型，..括繪畫..建築..雕
刻；聽覺藝術類型，..括音樂..文學；以及綜合藝術類型的電影..舞蹈..戲劇..
就與空間相關的特性而言，視覺藝術的繪畫..雕刻需要持續性的展示空間；綜合
藝術在展演上有著及時性的生命，所有前置作業必將在舞台上的那一刻高密度的
綻放，與空間的互動最為緊密；客觀而論，音樂表現與空間關係又比文學要求強..
因此，從此..類中依然有其模糊..無法界..的地帶..是故，本研究整理與回顧
80 年..至..各階段的藝術..展後，試擬以..當..藝術..contemporary art....做為
研究的藝文空間主體..
當..藝術約莫於台灣80 年..逐漸..生，有別於..現..藝術..modern art....
論及探索藝術語彙的問題，當..藝術指涉此刻..生的趨勢，後現....後殖民..全
球化..資訊..展..性別議題..乃至..日跨..域藝術等..這些當..議題伴..民主化..
解嚴過程..經濟..展成為藝術語彙來源，並..入於都....社會..環境中，作為時
..思潮及大眾生活的對應反省..從..台灣當..藝術..一書可知，..括平面藝術..水
墨書寫..膠彩..木刻版畫..油畫..版畫....立體/造型..雕塑..陶藝....空間/裝置
藝術..攝影/錄影藝術..身體/行為藝術..總體/觀念藝術的..類方式7..儘管以大
部..歸屬於視覺藝術的..域範疇，但在類型上卻..突破了..統的..類方式..
當..藝術創作..於社會多元化過程..藝術思潮紛紛湧入台灣，科技素....跨
..域的應用，也使得作品將更加多元化..因此，當..藝術的界定可能不在於時間..
風格..形式上的界..，而在於其核心的精神：以一種開放的態度，一種探索..洞
悉當下社會脈動的藝術心靈，將創作..入/回饋到都..與社會之中..另一方面，
當..藝術除了藝術家的創意之外，更注重與觀眾的互動關係，因此空間作為藝術
與觀眾的媒..，當..藝術..展在此不僅伴..80 年..至..台灣文化環境的成長，
同時在過程中將與空間愈趨緊密..
有關博物館目前最常被..用的定義就是國際博物館協會..International
Council of Museums，ICOM..於1989 年9 月在荷蘭海牙召開第十六..全體大會
中所採用的解釋： ..博物館是一個為社會及其..展而服務..對公眾開放的非營
利性..永久性的機構，並為了研究..教育和娛樂的目的，而徵集..保....研究..
7 參考簡秀枝編，2004，..當..藝術之美..，台北：行政..文化建設委員會..
14
..播與展示人類及其環境的物質證據8....國際博物館協會對於..博物館..的定
義與註解，除了協..釐清..博物館..一詞..了解博物館的基本特性，以及明白地
說明具有博物館功能與特性的..廣義博物館..機構—例如：植物....動物....畫
廊等..這些註解文..於2001 年至2004 年之間又經過多次修正與細緻的定義..
就博物館的類型而言，根據美國博物館學者亞歷山大..E. P. Alexander..在
其著作..變動中的博物館：博物館的歷史與功能簡....Museums in motion: An
introduction to the history and function of museums....的看法：不同類型的博物館
之差異端視其蒐藏物件..典藏品..的差異而定，也因此，博物館一般被歸納為五
大類型，..括藝術類博物館..歷史博物館..自然史博物館..科學與科技博物館..
動物..與植物....其中..藝術類博物館..即為本研究所關注之對象..藝術類博物
館又可以進一步作為專業細..，..括不同的藝術形式..視覺藝術..舞蹈..戲劇..
音樂…等..與藝術類型..純藝術..應用藝術與民俗藝術..等..就空間功能而言，
在此採用國內博物館學者秦裕傑所認為博物館應具有的四..功能：蒐藏....括：
收藏與保..兩種功能....研究..展示..育樂....括：教育與娛樂兩種功能..等四
大功能..
然而，從台灣目前藝文空間的現況觀察，空間的複合性與..異性....括展演
方式..經營方式..營利行為....無法單就藝術類型博物館的模式便可涵蓋，同時，
當..藝術..於媒..與..域的多元與重疊，往往導致空間更加曖昧難以歸納..類..
是故，就空間類型而言，本研究其因在於空間..展的具體性..可描述性及個人能
力之限，將所指涉之藝文空間將聚焦於..藝術類博物館..，並以當..藝術動向為
主要的考量依據；就空間功能而言，本研究論述之藝文空間較為偏重空間的展示
與育樂面..其因在於展示與育樂功能常為博物館館方與社會大眾最直接..最基本
的互動與溝通方式..然而必須強調的是，非所有藝文空間..展..與當..藝術..展
直接相關，有時在於其他藝術範疇..事件而呈現間接相關的影響，亦可能單純為
個人或其他因素而產生，對此研究過程中將逐一辨明..
8
出自國際博物館協會章程..The ICOM Statutes..中第二章對博物館的定義..其原文為..A museum is a
non-profit making, permanent institution in the service of society and of its development, and open to
the public, which acquires, conserves, researches, communicates and exhibits, for purposes of study,
education and enjoyment, material evidence of people and their environment. ..
15
二..閒置空間再利用的意涵與特質
..閒置空間..vacant or unoccupied spaces....的..生並非是個別的..地方性
的課題，而是一個全球性，跨時性的變遷過程..台灣都..在戰後急速擴張，..
著都..產業與空間的結構轉型，如..亦面臨如同70 年..世界先進國家起源於對
環境保育與資源再利用的價值觀，進而面對城鄉..展過程中所產生的失落空間
..lost space..課題9..因此有關閒置空間再利用的議題於90 年..逐漸展開，透過
對空間權力的抗爭..論述..實踐等議題的不斷擴大，乃至成為我國藝文空間..展
與文化政策之重點目標..
空間的閒置，主要源自於一些既有或老舊的建築，經..社會演變的過程及都
..幾近失控地擴展，諸多對應當時特定的使用方式及需求的空間，..著都..或區
域機能的擴張及使用上的改變而於空間中呈現一種閒置狀況..在..意上，..閒置..
一詞涵蓋著空缺..vacant/unoccupied..的意涵..劉舜仁在其性格特質上多重解釋
..閒置空間..為：是被遺棄的..discarded/abandoned/deserted..空間..是多餘的
(spare/superfluous)空間..是壞掉的(damaged/not functioning)空間..是被遺忘的
(forgotten/ignored/lost)空間..是過渡的(transitional)空間，或是懸盪(suspended)空
間，並流露其..邊緣而非中心......地下而非地上的........支而非主流的......頹
廢而非端莊的......旁門左道而非正統的..性格10..康旻..(2001，p.15)則將空間
閒置的形式與概念抽離後做下列之..析：
..一..廢棄空間..derelict or obsolete spaces..
指..經有使用過..甚至經常作為違建所使用之空間，因各種因素導致空間的
土地使用類別曖昧..無人照管的狀況..這類的空間往往因某種干..導致公部門的
角色難以..入，土地的定位亦模糊不清，從..再利用..的角度觀察，廢棄空間的
態度較為消極，然而同時也隱涵了浪漫的的空間美學觀點與地景特質..
9 參考謝慶達譯，Roger Trancik， Roger Trancik，1989，..找..失落的空間---都..設計理論..，台北：....，
pp1-3..其中將失落空間..lost space..解釋為因總總原因而被遺棄的空間..
10 參考劉舜仁，2001，..閒置空間再生為藝文場所的蹺翹板原理..，..2001 文化空間再造國際研討會論文集..，
pp.50-54..
16
..二..邊緣空間..marginal spaces..
常意指因與法..規範脫節..不受到刻意或強制性的管轄之空間..此空間常伴
..著次文化抵抗..批判..挑戰主流文化論述與建構..有些邊緣空間是自然產生，
但亦有透過社會運動的刻意性..生..其中，佔..空間成為主要策略，其意圖在於
從邊緣位置確認主體的中心性，其..表空間使用典範的辯證與實踐過程..
..三..過渡空間..transition spaces..
表示空間在不同使用階段的過渡期，或是有潛力移作他用之空間，因此期間
往往完全任....空間荒廢，其與廢棄空間不同之處在於，空間的使用定位較為清
楚，或....在於暫時性利用與在..來規劃之中..
有趣的是，比較文建會試辦閒置空間再利用實施要點定義：..閒置空間再利
用係依法指定為古蹟....錄為歷史建築或..經指定之舊有閒置之建物或空間，在
結構安全無虞，仍具有可再利用以推展文化藝術價值解釋者....可..現閒置空間
的範疇甚廣，並以..再利用..的..極性態度，相對提供文化資產保..與歷史建築..
古蹟乃至於舊建築活化利用的..展上提供作為公共利益的連結政策..另一方面，
文建會將..閒置空間..與..文化藝術..的價值觀畫上等號，不難看出其推展文化
藝術作為公共環境改造的正統選擇..
空間的..被閒置..與..被使用..，都是一種對待都..空間的態度..台灣所謂
..閒置空間..可以視為..空間解嚴..的一種延續形式，一種關注於城..多元文化
營造的..運動11....過去，..於我們的生活經驗中長期關注大型公共建設與私人
..域的維護，因此缺乏了細膩的理解..參與都..公共空間帶給我們的想像為何..
然而..日閒置空間再利用的潮流，從空間的解嚴到空間的釋放，作為一種調解的
機制，進而很快地滿足不管是社區性的需要，或是對於藝文空間的需求，以及在
空間型構過程中再加上對於..民社會的期待..因此，雖然我們關心..閒置空間..
使用的可能性，但是其關鍵仍在於這些空間孕生的..社會想像..的內容..無論如
何，閒置空間一但進入公部門的運作體系，其公共性將是被期待的，即不管..公
部門資源的投入或讓渡於私部門的..場運作邏輯，最後生產的結果與意義，都應
11 參考黃瑞茂..蕭麗紅，2003，....台灣閒置空間再利用..經驗的議題與討論..，..文化空間創意再造－閒置
空間再利用國外案例彙編..，行政..文化建設委員會..
17
..成為都....展政策中與常民經驗息息相關的公共意涵..
..上所言，本研究認為當....閒置空間再利用..具備著..從空缺到填入藝文....
..從邊緣趨向中心性..主流....的動態意涵與特質，而這樣的特質無疑是利用閒
置空間作為一種歷史空間..藝文空間想像乃至公共利益的連結點，並在當..都..
..展趨勢，在人文歷史脈絡與產業經濟..展中成為被閱讀..想像與實踐工具，同
時..露閒置空間作為具..公共性..藝文空間的場所潛力..再者，..閒置空間再利
用..側重之處乃在於空間..再利用..上，就使用者而言，..再利用..的服務對象
將..著計畫或公共政策而有所改變；就空間本身而言，閒置空間意謂著其機能的
脫落與斷..，因此..再利用..並非單單..表建築修..與..原保..，應作為空間意
涵的變遷與時空上的重新銜接，除不宜限制其閒置的時間範圍外，並視之為一個
..時空相對..客觀的浮動客體，以確保閒置空間的潛力與寶貴經驗的實踐累....
是故，閒置空間再利用的意義乃通過..日生活世界的詮釋而重新建構，此亦為其
論述與實踐精神所在..
三..公共空間意涵與特質
公共空間不宜僅視為直觀..經驗式的自然建構，如：..公眾使用..的空間而
..，公共空間的複雜性應..社會關係..入，是社會的具體化象徵..同時，公共空
間的曖昧與吸..力最主要的還是來自..公共性..publicness....這個概念..所謂
公共性，顧名思義指的是..公共..public....的性質..性格..屬性..特性或特質..
..公共..古典的意義有兩個來源，一為希臘....pubes..，本義為..成熟..maturity....，
衍生而成..公共..public....，指的是..成長為成人，並能了解自我與他人之間
的關聯性..；另一為希臘....koinon..，英文..的..共同..common......其衍
生，而..koinon..又是從另一個希臘....kom-ois..衍生而來，本義是..關心....to
care with....根據這些..源的意義，H. George Frederickson 認為：..公共的意義
不僅是能與他人共同..力， 而且是能於當中關照他人12....
當..理論中，漢娜 阿倫特..Hnanah Arendt..認為，..公共..一詞指的是世
界本身，透過共同生活，事物能夠被許多人以不同的立場看見，同時個人立場與
12 參考蕭鈺，2002，....公共性..概念意涵之探索性研究..，國立政治大學公共行政學系研究所博士論文..
18
利益價值同時被聯繫和..離開來13，而構成這樣力量的便是公共性..另外，哈伯
瑪斯..Jugen Habermas..指出，公共性原屬資產階級的社會結構，並源於封建制
度的瓦解所形成對..私人..域..的重視－如宗教自..與資產，私人..域所聯繫而
成的集體利益，即..公共..域..14..透過公開的討論社會，對抗公權力或體制下
的規範，進而形成新的社會文化假定與規範價值..
哈伯瑪斯的資產階級..公共..域..public sphere....概念闡明的其實是一種..自
....平等地位..多元..公開..而理性地對公共事務進行討論批評..的原始精神，
因此哈伯瑪斯定義公共..域為....民可以自..表達及溝通意見，以形成民意獲共
識的社會生活..域....此之所謂..公共..域..，無論是哈伯瑪斯將其界定為..社
會生活中公共意見能夠形成的場域..，或阿倫特將其界定為....人的行動與實踐
所開創的政治生活的共同世界..，顯然是一種具有..極性..參與性意義的概念..
然而這個概念在社會歷史過程亦是浮動的，同時，..公共性..的界定並非與生俱
來，反而其不確定性往往..在在公/私搖擺不定的狹縫中，亦..著制度..權力關
係不斷改變..本研究將論及，以藝文空間為主體所探討的..公共性..建構，正為
台灣政治..經濟過程與藝文界....民所斡旋而出的一種社會想像15..
值得注意的是，..統中國社會對於公共空間之..公共性..反較無清楚的概念，
一方面..公共..所..表的..公權力..與..公家..的思維，在儒家公共意識結構中
..忠......孝..兩個核心價值都屬於..公16..，使..公域..的涵蓋度幾乎可以無限
推廣，最終會遮蓋..私域..的衍生空間，楊念群指出，中國近....公域..的產生
之所以很難真正具有對抗國家的性質，是..於在..展結構中..國家..與..社會..
時常處於同構互融..國家的社會化與社會的國家化..的歷史情況，而此種歷史情
況與哈伯馬斯在論述..公共..域..public sphere....及....民社會..civil society....
時，..設國家與社會之間兩..對峙的狀態並不吻合17..然而近年來，就以民主..
13 參考劉峰譯，Arendt, Hannah 著， 1999，..公共..域與私人..域..，..文化與公共性..，北..：三聯書店..
14 參考汪輝譯，Jugen Habermas 著， 1999，..公共..域與私人..域..，..文化與公共性..，北..：三聯書店..
Jugen Habermas 的..公共..域....public sphere..概念是當..談論公共性的經典之一，以 18 世紀中巴黎與
倫敦等大都..中的資本主義興起中的咖啡屋和沙龍作為公共..域的論述對象，參與對象..含作家..藝術家..
貴族等中上階級的人，他們在上述地點自..地聚會言論達到..利益共識..，因此早期的這種自..社會公共..
域也稱為....爾喬雅公共..域..，工業革命以降，面對資本家與..民對公共事務的參與需求，公共..域的結
構出現轉型，人們參與公眾事務必須依賴大眾媒體溝通，以維持公共..域的功能..
15 參考夏鑄九，1994，..公共空間..，台北：藝術家..
16 儒家的社會觀將國家視為家外的共構體，亦將父權制家的倫理推廣到家族外的政治生活中，也因此..忠..
成為..孝..的延伸..金觀濤..劉清峰，2003，紳士公共空間在中國，二十一世紀雙月刊，第75 期，pp32-43
17 參考蕭鈺，2002，....公共性..概念意涵之探索性研究..，國立政治大學公共行政學系研究所博士論文..
19
開放..自..經濟的歷程而言，我國的有關公共..域的社會結構，亦朝向..民社會
的價值體系變遷..也因此，本研究應歸納依..上述所言，聚焦於捕捉住..公共性..
曖昧的群體像，即..公共性..具備..成熟－的..民社群..與..關心－共同的利益..
特質，並在某些特定空間場域中達到..利益共識..，進而爭取並賦予這個利益價
值的正當性..
本研究中屬於空間..公共性的建構..上
私立東海大學建築系碩士班
建築碩士學位論文
都市藝文空間發展研究－以台北市空間再利用為例
The development of urban art space:
A study of space reuse in Taipei City
指導教授：劉舜仁
研 究 生：陳華志
中華民國九十四年一月
謝誌
自..之日..總有短暫幾年與好朋友泡在一起的親密時光，也從不..想過..日會像從
曝光不足的底片中去辨認當初喧嘩吵鬧或胡言亂語的晦暗光景，是何等困難..
..例，這篇論文的完成最先感謝劉舜仁老師指導，老師....進寬廣的學術之海，且
總是有效撈接來自茫茫文章中快滴落的羞愧，讓人進化..口試委員林平老師..黃海鳴老
師..羅時瑋老師..吳光庭老師的砲轟成就了一個先鋒烈士或是什麼的，真心感謝..謝謝
撰寫過程中得自於環改協會的幫....洪文雄老師..陳覺惠老師..關華山老師..郭..正老
師..還有羅老師，能夠進入建築系學習，你們的關愛與教導意義重大..
也清楚記得一偉表哥的每一句胡言亂語，謝謝你樂透彩般的標竿榜樣..還在紐約的
準博士寶儀與采秀，妳們是水雲之端小小夢想中的貴人..岳震..政毅與碩士班一路走來
的夥伴；羅姐..陳姐..玫萍學姊的關照與幫..，多謝啦! 景觀系吳樹陸..王光..老師，
除了美酒與蛋..外，這次終於有機會白紙黑..感謝你們..室友兼吉他..山童子軍老師的
才子雙磐..收留孤苦研究生的藝術家志建..借爛摩托車的高..生克儀..充當司機的郁絜，
感恩..好人輔瑞..好人瑩瑩..帥哥家顯..美女潔如..詩妤..沛君..映潔..宏叡..駿....
怡蓉..少萍..怡帆...憲..勛凱..俊....百齡..以仁..孟宗..寬益..智翔……一些卡在
貧乏腦袋中，此刻忘卻偷渡銘謝的傢伙們，寫聲謝跟抱歉呵..
還有，就算只能從氣味靈光晨曦空氣騷動般短瞬而光鮮的記憶考掘..又寧，沒有妳
便沒有論文形成的基本條件與意義但，只怕從妳身上所學到的比妳所想所相對的還多
呀..還有蜥蜴..PK..阿凱..Wawa，大家是青春王國中一生的朋友，怎麼說呢？你們總
是持著特別的通行護照，..時駕臨，帶來遙遠國度便利商店盜來的彩虹汽水..罐頭..風
啊..礦泉水之類的東西，除了讓人幼稚的上癮嚮往外，一點用處也沒有但，還是只得甘
心承認，只有這些破爛才能讓人在不自..的世界中放肆，並且感到溫暖..還有還有，如
果沒有小羊及她的e 咪，謙虛的說，碩士班期間及這篇論文恐怕會變成一個黯淡..無趣..
不..深想的過程與結果..光想到此，謝誌便從頁..被移置頁首哩..
最後同樣的，親愛的家人..講到落榜重考轉系甄試又說來話長了..，感激父親母親
辛勞付出..大哥大姐的體貼支持，願此刻讓大家再次感到一點點欣慰與驕....
華志 050123 台中
摘要
都..藝文空間..展研究－以台北..空間再利用為例
環顧國內相關的論述與研究資料，其中較為缺乏從都....展過程中探討藝文空間的
變遷..因此本研究試圖提出，..日..閒置空間再利用為藝文空間..的風潮，並非直觀的
論述與實踐過程，而是處於藝術生態..公部門文化政策與政治經濟為社會背景，交互影
響下所產生的空間關係..是故，本研究擬從都..環境與藝術文化觀點，探索........ 年..
至..藝文空間生產過程，梳理關鍵的影響背景與因素..再者，從關鍵的背景因素中討論
藝文空間公共性的建構過程，並置於都..社會中檢視..從近年台北..空間再造的案例..
析中..現，這樣的關係與過程不僅為藝文空間本身的跨越與呈現，更是藝文及其空間..
入都..社會與關係..民公共性建構的連續過程..
..日面對後工業時..的來臨，以知識經濟為基礎的產業特徵，使得根源於藝術美學
的..創意..成為最重要的資本，同時，維持創意環境或地方品質營造，對於創意能量的
聚集而言，將顯得格外重要..因此，本研究進一步探討創意文化思維下藝文空間的定位，
推想藝術文化與都....展的新空間關係..期望透過網絡觀念，進一步整合..延伸..擴..
藝文空間..差異地點..與..創意觸媒..特質，驅動創意時..的都..公共藝文環境..然而，
經濟架構的體制與文化建設的硬體迷思，再加上缺乏文化與都....展的通盤考量，..逐
漸顯露藝文空間..展所面臨的困境..
結論歸納有三點：第一，當..藝術與藝文空間的光譜擴增與移轉，在於從..隔離..
到..生活世界的連結..，其中..空間..為關鍵的連結點，並呈現多樣..混雜..異化與去
中心化...... 年....期，此現象一方面在地方擴..，另一方面卻再度回到以台北..為主的
都....域之中..第二，藝文空間..展反映經濟..展..民主化過程的文化邏輯與價值觀..
在相關背景力量的衝撞下，藝文空間建構了自身公共性與豐富城..生活，同時亦在上述
課題中與..民公共性想像偏離，浮動搖擺不定..研究指出，藝文空間..展依然被動於公
部門資源與認知中，短期內私部門仍無法與之抗衡..第三，後閒置空間時期強調創意，
而創意的藝文空間，最先必須來自於創意的決策與體制..故研究最後以..文化版圖..的
觀念說明：牽動藝文空間..展的決策與體制，需有賴更多的聲音力量..跨..域橋樑與想
像力注入改造，讓公共藝文環境在持續參與..學習..反思的過程中續....
關鍵..：藝文空間..閒置空間再利用..公共空間..文化創意產業..都....展
Abstract
The development of urban art space:
A study of space reuse in Taipei City
This research aims at pointing out that the current “rehabilitation of unused space” is a
product generated from the interaction among art-development, culture policy and the society.
After exploring the process of producing art space and probing into their construction of
publicness from those cases of space reusing in Taipei city, we can find that the development
of art and art space since 1980 represents not only a step beyond the itself but also a series of
intervention in civic publicness constructing.
“Creativity” becomes the most powerful capital in the era of knowledge economy.
Therefore, how to sustain the quality of “creative environment” for “creative energy”
becomes more and more important. Considering those backgrounds, this research attempts to
elaborate on a new relationship between art and urban development.The concept of network
will then be used to promote those catalytic characteristics of art spaces in order to drive the
urban public, art and culture environment in this creative age. Yet in reality, emphasizing
economy unduly, stressing and depending on hardware excessively and lacking
comprehensive policies limit the growth of art space in a gradual manner.
There are three concluding points of this research. Firstly, “space” is the key to change
contemporary art and art space from seclusion to real world .In the end of 1990s, those
changes arose in rural areas and then moved back to the metropolis, Taipei. Secondly, the
development of art space reflects the values and views of culture in this society. When the
society is democratizing and growing, those changes also stimulate the development of art
space. After those stimulations, art spaces start to construct their own publicness, which is
diverged from what people imagine. The research indicates that the development of art space
is limited by the government and their ideologies so the private sectors still cannot contend
with government at the present moment. Finally, the research developed a concept, culture
mapping, which illustrates that a creative art space is made by a creative system and
environment. For this reason, our system needs more imagination and more connections with
multi-disciplines in order to allow the art space keep growing and molting in the future.
Key Word：Art Space, Rehabilitation Unused Spaces, Public Space, Culture and Creative
Industry, Urban Development
I
目錄
第一章 緒論 1
第一節 研究背景與動機 1
一..研究背景 1
二..研究動機 2
第二節 問題意識的確立 4
一..從藝文空間..展的歷史脈絡..問 5
二..從藝文空間跨越的關鍵時期..問 5
三..從創意思維與都....展的觀點..問 5
第三節 研究目的與範圍限制 6
一..研究目的 6
二..研究範圍限制 7
第三節 研究流程與方法 8
一..研究流程與內容 8
二..研究方法 11
第五節 相關理論 12
第二章 台灣藝文空間..展回顧 23
第一節 戰後至七○年....－艱澀與自覺 23
第二節 八○年..－文化中心..畫廊與美術館 26
第三節 解嚴至九○年..初期－....空間 33
第四節 九○年..－轉折與多元的藝文空間 37
第五節 藝文空間..展脈絡的梳理 48
第三章 藝文空間的跨越與呈現 50
第一節 從國家藝術..到閒置空間再利用 50
一.. 國際藝術..的..展歷程 50
二..閒置空間再利用蔚為風潮 55
第二節 台北..空間再利用探討 61
一....展歷程 61
二.. 案例..析 64
第三節 ..表案例 75
第四節 藝文空間跨越與呈現的歷史意義 82
II
第四章 邁向公共..域的藝文空間 84
第一節 藝文..展去中心化與..入社會的過程 85
一..藝術..入社會與都..空間－裝置藝術的呈現 85
二..藝術生態與藝文空間之關係－藝術行政..社群與策展人 93
第二節 藝文空間轉化的正當性 97
一.. 從邊緣戰鬥到公共性建構過程 97
二.. 藝文空間與都..公共性之比較 101
第三節 公共利益的連結點 104
一..古蹟保..運動－政策的轉向 104
二..文化政策與藝文空間－創意產業思維 108
第四節 藝文空間公共性建構的反思 114
第五章 驅動都..公共藝文環境 117
第一節 當前藝文空間的意涵與特質 117
一.. 差異地點 117
二..創意觸媒 121
第二節 創意經濟與創意都.. 130
一..創意經濟的形成與都....展 130
二..創意都..與藝文空間 132
第三節 驅動創藝城.. 134
一..地方品質與藝文生態網絡 134
二..創意氛圍與藝文空間網絡 138
第四節 藝文空間所驅動的都....展想像 153
第六章 課題與結論 156
第一節 文化政策的空間思維及其課題 156
一..經濟治理所架構的藝文科層空間 156
二..意識形態下藝文空間的硬體迷思 158
三..缺乏文化與都....展的通盤考量 160
第二節 期待一個創意的藝文空間體制 164
附錄..一..參考資料 167
附錄..二..台北..都....展局相關計畫 175
III
圖目錄
圖1- 1 閒置空間再利用蔚為風潮.......................................................................................... 3
圖1- 2 研究流程圖................................................................................................................ 10
圖2- 1 風土與造型專欄........................................................................................................ 25
圖2- 2 伊通公..現況............................................................................................................ 36
圖3- 1 九九峰藝術..全區配置構想.................................................................................... 51
圖3- 2 ..../藝術逗..策展................................................................................................... 52
圖..- .. 九九峰震後景觀與現況............................................................................................ 52
圖3- 4 華山..古國之神－祭特洛伊.................................................................................. 56
圖3- 5 1997 年..831 藝術上街嘉年華..遊行..................................................................... 56
圖3- 6 1997-2002 閒置空間..展背景簡圖.......................................................................... 61
圖3- 7 都....展..原圖........................................................................................................ 71
圖3- 8 1945 年台北....街圖................................................................................................ 72
圖3- 9 現況空間再利用....圖............................................................................................ 74
圖3- 10 日治時期釀株式會社酒造廠.................................................................................. 75
圖3- 11 華山藝文特區與華山創意文化..區...................................................................... 76
圖3- 12 新台灣藝文之星示意圖.......................................................................................... 77
圖3- 13 2004/9/1 抗議藝文之星行動劇；2004/10/31 非常理性行動社區論壇................. 77
圖3- 14 當..美術館現況...................................................................................................... 79
圖3- 15 台北國際藝術..現況.............................................................................................. 81
圖4- 1 影響藝文空間..展體制關係圖................................................................................ 84
圖4- 2 前衛..裝置..空間展一.......................................................................................... 88
圖4- 3 1994 年台北縣環境藝術一...................................................................................... 90
圖4- 4 1997 年嘉義大地..城....交響一.......................................................................... 90
圖4- 5 賴志盛，垂直/三芝；陳建北，裝置/華山.............................................................. 92
圖4- 6 藝文組....公部門..閒置空間關係圖.................................................................... 98
圖4- 7 1998 年..慾望場域..；2000 年..無法無天....................................................... 103
圖5- 1 梅丁衍..境外決戰..2-6.... ...................................................................................118
圖5- 2 梅丁衍..KISS.. ......................................................................................................118
圖5- 3 成長的創意工作人口..1900-1999.. .................................................................... 131
圖5- 4 文化快遞2003 年11 月號..台北藝文空間聯網.. .............................................. 135
圖5- 5 台北藝術節..老地方新..現................................................................................ 135
IV
圖5- 6 藝術生態網絡圖...................................................................................................... 136
圖5- 7 台北..都....展歷程圖.......................................................................................... 139
圖5- 8 台北..現況圖.......................................................................................................... 140
圖5- 9 台北..路網..析圖.................................................................................................. 140
圖5- 10 華山區都..計畫變更圖........................................................................................ 142
圖5- 11 台北火車站至華山現況圖.................................................................................... 143
圖5- 12 台北火車站至淡水河岸現況圖............................................................................ 143
圖5- 13 華山至河岸區位圖................................................................................................ 143
圖5- 14 文化軸帶構想圖.................................................................................................... 144
圖5- 15 觸媒與藝文軸帶關係圖........................................................................................ 146
圖5- 16 現況藝文空間....圖............................................................................................ 146
圖5- 17 都....展與都..更新計畫連結圖........................................................................ 147
圖5- 18 綜合規劃與都..設計連結圖................................................................................ 147
圖5- 19 都....展策略性連結圖........................................................................................ 150
圖5- 20 藝文區帶圖示..1................................................................................................ 152
圖5- 21 藝文區帶圖示..2................................................................................................ 152
圖5- 22 文化版圖概念圖.................................................................................................... 154
V
表目錄
表1- 1 文建會與台北..文化局文化產業..目比較表........................................................ 21
表2- 1 各縣..文化中心成立時間表.................................................................................... 28
表2- 2 展演場地舉辦活動..量統計表................................................................................ 28
表2- 3 台北..畫廊協會成立家.......................................................................................... 30
表2- 4 各國藝術..成立年....期表.................................................................................... 45
表2- 5 全球藝術..及國別....表........................................................................................ 45
表3- 1 1990-2000 國家藝術..籌備處大事記....................................................................... 54
表3- 2 表2000-2003 閒置空間再利用大事記..................................................................... 58
表3- 3 藝術../藝術家工作室設立一覽表........................................................................... 59
表3- 4 台北..閒置空間再利用為藝文空間一覽表............................................................ 63
表3- 5 閒置空間藝文進駐類型表........................................................................................ 64
表3- 6 空間類型..類表........................................................................................................ 68
表3- 7 各地區產業歷年區位商..統計表............................................................................ 73
表4- 1 20 年來古蹟指定及解除統計圖表.......................................................................... 106
表4- 2 台北..歷年來所指定的古蹟類型.......................................................................... 107
表4- 3 1999-2002 年台灣政府及民間單位主辦活動概況..................................................110
表5- 1 華山藝文特區2002 展演類型統計........................................................................ 126
表5- 2 1999～2002 華山藝文特區展演個..表.................................................................. 127
表5- 3 1999～2002 華山藝文特區展演場次表.................................................................. 127
表5- 4 台北雙年展與台灣前衛文件展比較表.................................................................. 129
表5- 5 台灣前衛文件創作形式比較表.............................................................................. 130
表5- 6 創意經濟核心產業.................................................................................................. 131
表5- 7 都..更新相關計畫表.............................................................................................. 150
表6- 1 台北..重要公共建設經費百..比........................................................................... 161
表6- 2 台北..藝文空間..展策略....................................................................................... 162
表6- 3 1945-2000 台灣土地使用管制主要法................................................................... 163
VI
1
第一章 緒論
第一節 研究背景與動機
一..研究背景
公共空間，作為城..連續生活與記憶價值的載體，在城..歷史過程中因社會
結構..文化特質甚至是權力機制的變異，導致其空間形態與使用方式不斷演變..
亦不會有完結的一日..從歷史脈絡觀察，城..中的特定空間往往透過不斷的相關
論述與實踐過程而後被賦予了..公共性..的意涵，進而形成了所謂的..公共空間..，
意即公共空間本身乃為一連串..浮動的公共性容器..在西方國家，我們可以看見
歷史中國家權利與宗教力量如何支配公共空間，公共空間又如何..著社會變遷而
改變其型態與實質機能；甚至晚近時期，民主化與重商主義的結果更加速了公共
空間的演變與多樣性，在此過程中我們亦可..現公共空間的意涵游移在不同時空
背景與論述實踐中..
環顧台灣都..空間的..展，亦可指認出公共性與公共空間在不同時空背景下
所產生的呈現方式與認識差異..從早期常民文化下的公共空間..日治殖民時期所
伴..著父權幾何的空間生產，到光..後的國族國家威權與意識型態文化下公共空
間的意涵；並..著經濟..展..解嚴..民主化的過程，公共空間一如社會面貌般呈
現更多元的..展1..從常民文化生活觀察公共性建構的痕跡，歷經日治時期..戰
後至1970 年..，可..現公共空間的建構並非完全，絕大部..原因在於改造都..
的力量是專制與權力的展現..同時，再以儒學為主的華人社會觀察，公共意識往
往並非著重於公共空間中，而是以家庭孝道文化為核心出..2，再推向對民族國
家忠誠，導致..統的..公共..被賦予著..公家......公部門..，即國家強制性權力
與社會規範機制..因此有關公共性的建構往往是受壓抑的..
1 參考夏鑄九，1994，..公共空間..，台北：藝術家；Kostof, Spiro 1992, ..The City Assembled—The Public Place
of Today.., London ：Thames & Hudson , pp.172-187..
2 金觀濤..劉清峰，2003，..紳士公共空間在中國..，..二十一世紀雙月刊..，第75 期，pp.32-43..
2
..著經濟..展與民主化的過程，凝結大規模民眾，對社會議題所建構的公共
空間等模式，..著全球化..多元文化的融合..消費..閒主義..生態關懷等議題持
續..燒，公共空間的形貌亦不斷自我調整..從台北..觀察，其中最為明顯的變化
是百貨量販..購物商圈逐漸取....統街道..廣場，成為..民公共空間體驗的重心，
再加上90 年..中後期捷運的開通，強化了..民城..流動的體驗，更加速城....
展重心偏轉至東區..副都心等地..換言之，都..消費場域自1980 年..起..生根
本性的轉變，成為..民生活的最易趨近的公共空間模式..
但另一方面，..民大道的開通重新縫合了城..南北部，形成都..再..展的契
機..台北在都..擴張過程中，吸納了許多依附鐵道生..的工業廠址，因為鐵路地
下化促使這些位於..區中的..邊緣空間..重新定位，..括華山藝文特區..創意文
化..區....建國啤酒廠..松山煙廠等..從其中華山藝文特區的爭取觀察，再到台
北..文化局99 年成立後密集推動..閒置空間再利用..政策，我們彷彿可以嗅出
一種新的公共空間關係的..展..這樣的關係乃是建構在都..生活中藝文空間的角
色扮演上；又或者可做此推測，在藝文空間的..展過程中，是否可能建構了一種
異於以往的公共空間形貌與特質？
二..研究動機
1997 年12 月台北舊酒廠..金枝演社事件3..，其以..非法侵占國有..產..的
藝術行為讓閒置空間的議題浮上檯面，成為..民..政府與藝文團體所關注的焦
點..藝文團體..現並試圖再利用公..局廢棄的台北舊酒廠作為華山藝文特區，在
不斷爭取與協調下過程中，開啟了空間再造的想像..有關..閒置空間再利用..的
議題一時之間在學術界..藝文界沸沸揚揚的展開；另一方面，..省文化處出面統
籌..委託閒置空間作為藝文場所調查與評估正逐步的的執行中，並於1997 年10
月提出..鐵道藝術網絡計畫..初步構想，以台中車站20 號倉庫為第一站實驗地
點..此後以古蹟..歷史建築或舊建築的空間再利用，作為文化藝術的展演場所的
議題與實踐就此展開..
3 1997 年..金枝演社..籌備了近一年的..古國之神— 祭特洛伊..一劇進駐台北舊酒廠排練..首演後..劇導
演王榮裕以..現行犯..的身..被逮捕並依..非法侵占國有..產..罪名被提起公訴..藝文界並組成..華山藝
文特區促進會....下而上..極爭取再利用為藝文空間，進而....各界對..閒置空間再利用..此一議題熱烈
討論，直到2003 年11 月中華藝術文化環境改造協會確定不再向華山投標續約為止....華山藝文特區..亦成
為..閒置空間再利用..的重要歷史標註..
3
同時，文化政策的更動與執行上亦可以
看出公部門對此一議題的重視..從1997 年修
改文資法開始，將過去的古蹟與歷史建築原
貌保..轉向活化利用，具體..入..古蹟與歷
史建築再利用..之精神，並舉行多..研討會
與保..推動的案例開始，到2001 年文建會推
動..閒置空間再利用計畫..等透過公共政策
將閒置空間與藝文結合，並成為..年施政重
點..這類大量的論述與動作直到2003 年六月
出版的..台灣文化資產保..年....中..2002
年度要聞－閒置空間再利用蔚為風潮..達到
高峰..圖1-1....從論述到實踐..從廢墟到藝
文空間的過程中，彷彿有一種異於以往的公
共關係中翩然而起，那便是空間的再利用作
為藝文的......性空間..alternative space....，其..展過程與操作模式..逐漸跨越
公有..私立的框架，同時陸續承載了各界論述..公共政策..文化產業..藝文團體
乃至於作為..民公共空間的期待..
空間的..閒置..與..再利用..，都是我們對待都..環境的一種方式..在我們
的城..經驗中，因為政治因素與長期偏重經濟建設，而較少論及藝術文化與生活
尺度的設施，導致對公共空間的想像與使用經驗大多集中在消費場域..再者，從
過去二十年藝文與空間關係的初步觀察，美術館..畫廊的藝文空間透露一種..公
立......私有..的對等空間模式，到80 年....所謂......空間..alternative space....
的藝文空間型態出現，再到90 年..蓬勃..展的私人美術館..跨國際藝文..展..
公共藝術概念..藝術....藝術家工作室..閒置空間再造等模式，可從中感覺藝文
及其展演空間逐漸..入於社會與都..空間之中..
顯然的，空間再利用為藝文場所作為既定之文化政策與風潮，無論從都....
展..社會變遷..藝術生態的角度觀察，..暗示著藝文空間典範的移轉的趨勢..因
此，以藝文..展為主的公共性建構過程的推想，其目的便在於探討..日的藝文展
演空間，是否能跨越..統菁英或..民小眾對象，同時在晚近都..消費場域，建構
圖1- 1 閒置空間再利用蔚為風潮
資料來源：2002 台灣文化資產保..年..
4
公眾文化生活的可能性..再者，面對知識經濟時..的來臨，台灣亦面臨自身經濟..
社會與文化面向的轉型，以根源於美學的創意產業體系，勢必成為..展高科技產
業外的另一股趨勢....閒置空間再利用..的波潮..平，創意文化的政策與論述..
竿四起，當文化藝術成為城..競爭力的具體表徵時，國家資源的投入勢必牽動藝
文空間的下一波..展..在此關鍵的時刻，藝文空間的..展脈絡必須成為被關注的
原點，唯有釐清影響藝文空間..展的重要背景與力量，指認當前藝文空間的特質
與意涵，才能整合..延伸..擴..，進而..導創意城..的藝文環境..展..
第二節 問題意識的確立
透過研究動機的確立，本研究先行針對近年閒置空間再利用之相關論述進行
回顧整理4..至2004 年12 月為止，相關論文部..可歸納三大類型：其一，偏重
閒置空間與文化政策的評估..括其意涵..功能..指標..類型..典範演進..政策..
析及擬定評估架構等進行討論，並提出對閒置空間再利用政策實施效益的整體評
價..其二為探討閒置空間再利用為藝文場所之經營模式....括其..力資源..人力
資源與行銷資源的整合，並提出..展模式的建議..最後為個案研究，其中以華山
藝文特區..台中二十號倉庫為主，其探討重點偏重於場所精神或經營模式..期刊
部..除上述相關之主流論述外，同時亦有從文化產業..文化政策..藝文生態的..
展..入觀察閒置空間再利用的議題，對於本研究問題意識的形成有莫大的幫....
然而環顧國內相關的論述與研究資料，其中較為缺乏從都....展過程中探討
藝文空間的變遷，往往將空間再利用為藝文空間視為直觀的空間操作，忽略了影
響藝文空間..展的重要背景與力量，因此有賴釐清藝術文化..社會背景與文化政
策間的交互作用，了解藝文空間..展歷程..推演公共性建構的痕跡..再者，自閒
置空間再利用的議題..生至..，活化作為藝文使用的空間歷經了論述..實踐..深
根或轉型，是否可歸納藝文空間關鍵的特質與意涵，在..日面對文化創意產業思
4 台灣閒置空間再利用文化政策評估:以台中二十號倉庫藝文空間為例..黃水潭，2002..等..其二為閒置空
間經營管理模式研究，..括公有閒置空間再利用評估模式之研究..廖慧萍，2002....以公私合作模式推動工
業區再生可行方式之研究..簡莉莎，2002....華山藝文特區營運管理之研究..陳嘉萍，2001....當前台灣..歷
史空間..的再利用：從資源運作的觀點來看..洪愫璜，2001..等..其三為個案研究，..括華山藝文特區活
動形塑場所精神關係之探討..陳欽河，2001....一九九O 年..前後......空間..在台灣執行之現象..錢善
盈，2002..等，其他相關論述與期刊部..因為..縱多，不克舉出，即編列於附錄..
5
維的同時，以更..極的角色驅動..民公共藝文生活與城....展，成為研究進行中
不可或缺的探討工作..因此，本研究問題意識聚焦如下：
一..從藝文空間..展的歷史脈絡..問
著重於經濟建設的台灣社會，藝文空間的..展甚晚..然而1980 年..後，..
著生活的富裕與經濟的剩餘，國家資源逐漸的..進..當..藝文思潮的..展，都..
藝文空間至....呈現多元的形貌，因此對應上述思考，80 年..後大環境所造就
的時空條件..因應時空條件的文化政策與建設，與藝術生態..展動向為何？..成
為本研究源初的提問..
二..從藝文空間跨越的關鍵時期..問
1990 年..後期，始於97 年台北華山與台中20 號倉庫所....的探討，讓閒
置空間再利用的觀念逐漸興盛，此觀念與藝文結合的案例以台北..尤為明顯..進
一步比較下，可..現藝文空間的..展與操作模式逐漸脫離公有..私立的框架，同
時陸續承載了各界論述..公共政策..文化產業..藝文團體乃至於作為..民公共空
間的期待..此種藝文空間的跨越與呈現，是否可從影響其..展的關鍵力量或建構
的體制互動關係討論，進而檢討藝文空間..入都..社會與公共性建構的假說？同
時，藝文的公共性建構與都....民公共性的關係或重疊處為何？
三..從創意思維與都....展的觀點..問
自2000 年後..閒置空間再利用..議題..從不斷的討論..案例的操作學習至
程序的彙編與政策的體檢，換句話說，空間再利用作為藝文空間逐漸脫青澀，邁
向更成熟的檢驗..本研究擬進一步..問，是否可辨.空間再利用為藝文空間的特
質與意涵？並從中檢視其在都....展中的定位？同時，文化政策上開始強調創意
文化與產業思維，國家資源的投入，藝文及其空間作為城..魅力與競爭力的一
環，之於都..空間..展或再..展過程中的模式與趨力為何？是否到達，以及能否
被檢視陸續所浮現的結構性課題？
6
第三節 研究目的與範圍限制
一..研究目的
..一..從都..環境與藝術文化觀點了解藝文空間生產過程，梳理關鍵的影響背景
與因素..
藝文空間作為藝術活動的容器，在國內的建築界與藝文界討論..為片段..零
星的呈現..從建築..域談論藝術，過去主要著重於公共藝術與環境之關係..美術
館空間型態..建築與繪畫....位藝術的關係；從藝術..域談論空間則著重於博物
館學..公共藝術..當..藝術或前衛藝術與特定空間的互動，如......空間......閒
置空間....然而，涉及整體性藝文空間..展的歷史脈絡，尤其當..藝術不僅止於
藝術語言的議題，更..入都..空間與社會環境之中時，從藝術..展與城鄉環境的
互動釐清影響藝文空間..展的關鍵背景與因素，歸納其共同模式與差異性，在跨
..域研究中更顯的重要..
..二..從關鍵的背景因素中討論藝文空間公共性的建構過程，並置於都..社會中
檢視..
伴..著民主化的過程，公共性作為..民社會的想像，公共空間的論述亦不僅
止於街道廣場..本研究認為，影響藝文空間的力量伴..經濟..展與民主化的過
程，公共性的建構應有具體的空間投射對象，因此藝文空間在..日作為公共空間
可能性與價值假設，必須有賴從歷史脈絡中探討..另一方面，藝文空間的公共性
建構..價值假設..與..民公共性的價值想像關係為何，應進一步被加以檢視..
..三..探討創意文化思維下藝文空間的定位，推想藝術文化與都....展的新空間
關係..
立足在創意文化思維時空點與資源面上，藝術文化..作為都....展的既定政
策..是故，本研究進一步討論，公共性建構下的藝文空間在都....展中的定位，
此議題再度涉及到從..古蹟..歷史建築等空間再利用..與..當..藝術..的中抽離
7
共同的價值與作用，探討當前公共藝文空間的特質與意涵，並且論述創意思維下
與都....展的關係..最後，從都..空間結構中檢視藝文空間/公共空間環境中的
附加價值，推想型塑都..公共藝文環境的契機..
本研究強調，當前藝術跨..域的觀念..逐漸延伸..連結至創意產業與都....
展的策略與操作中，涉及於此的公部門與專業者，無法在這波潮流中跨..域的空
間操作中缺席..唯有跨..域與藝術文化部門..專業者合作，透過觀念與資源的互
補，才得以讓競爭力的根基－公共藝文環境..生..並且續....因此，透過一系列
藝文空間的..展..變遷..特質與意涵乃至於與都....展關係，期望能給予藝文空
間與都....展的相關..域者，在面臨實質規劃與操作時有其策略性參考依據..
二..研究範圍限制
..一..時間範圍
第一部..以1980 年..至1990 年..中期，台北..為中心勢力的藝文空間..展
為主..考量影響藝文空間..展之重大事件為時間..野，..括藝文生態..政治經濟
背景以及社會文化思潮下所影響的具體行動等，本研究經整理文化政策與藝文..
展各階段資料後，選取1977 年政府宣..十二..建設中加入文化建設..1987 年解
嚴及1997 年閒置空間議題明朗後，因此貫時四段時期，..別為戰後至1970 年..
..期..1980 年....解嚴後1997 年，1997 年..至..四期..然而，80 年....期所
出現的......空間..觀念，對台灣藝文空間體制的..展影響甚大，或可視為轉折
的歷程，故本研究在將解嚴後期至90 年..初獨立專節討論..
第二部..著重於1997 年至2004 年台北..空間再利用的議題為主..台北..作
為首善之都，同時自華山藝文特區的空間改造運動開始，..邁入第八年，期間不
管是藝文團體的爭取..公部門資源與空間的釋出..有相當的成果；尤其在1999
年11 月台北..文化局成立以來，並率先設立古蹟暨歷史建築審查委員會與要
點，..極辦理古蹟..歷史建築..閒置空間之清查與..錄，陸續將..內的歷史與閒
置空間改造為藝術..文化空間5，莫不對這些空間的形成有莫大的影響..再者，
5 台北..從1997 年紫..盧第一個..定古蹟開始至2002 年底，主動審查古蹟指定以達一百處，遠超過其他
地方古蹟指定..，其中值得注意的是繼華山藝文特區事件後，98 年古蹟指定便達44 處之多，可見台北..
8
空間再利用為藝文空間雖為近年之事，但依法..指定為古蹟....錄為歷史建築或
..經指定之舊有閒置之建物或空間，在結構安全無虞，仍具有可再利用以推展文
化藝術價值解釋者....因此實質閒置空間的意涵..括了古蹟..歷史建築等歷史空
間，其..表的空間意涵則必須般..著都..長期..展的角度觀察，並不侷限在時間
的範圍之中..
..二..研究對象
可..為兩種類群，其一為..相關..展脈絡下最具..表性的藝文空間....本研
究在影響藝文空間..展因素層面，主要以評估影響藝文空間的具體行動與社會文
化變遷為探討對象，得到綜合性的評量，進而提出最具..表性藝文空間..展的佐
證..研究中著重於此類空間特質與時空背景..藝術生態..文化政策的結合，而非
區域性或個案的探討，此意在於了解各期藝文空間的功能..所服務的對象及與社
會變遷關係..其二為以..台北..閒置空間再利用為藝文空間案例..為主，其中涉
及都....展與閒置空間再利用的正當性與邏輯，..括閒置空間如何在都..空間..
展的脈絡下逐漸脫落與..留，公部門..藝文環境透過何種條件與機制..入閒置空
間之中，並促成..來都....展的驅動力等，..成為本研究所關心之對象..有關實
質空間研究對象的特質範疇，本研究於後續之相關理論與研究過程中說明..
第三節 研究流程與方法
一..研究流程與內容
..一..台灣藝文空間..展回顧
為第二章內容..本研究將1980 年..後藝文空間的..展..為四個..表性時
期，..別為戰後至70 年....期藝文..展的環境背景..80 年..的藝文空間..解嚴
至1990 年..初期..90 年..至....描述其社會..政治..政策..重要事件..經濟背
對此一議題之關注..1999 年11 月6 日，成立全國第一個地方文化事務專責機構─文化局..推動多處..民間
機構..基金會捐..或..理經營的案例....括閒置空間..歷史建築..工業遺址與共二十多處....括紫..廬..
牯嶺街小劇場..二二八紀念館..北投溫泉博物館....長官邸..當..藝術館..中山堂..國際藝術....林語堂
故....錢穆故....紅樓劇場..臺北之家..台北故事館..當..藝術館..草山行館..蔡瑞月舞蹈研究社..芝山
岩展示館....山別莊等..
9
景等所造就的環境與藝文生態之間的互動關係進而促成藝文空間的變遷，並從其
中舉出具..表性與份量的藝文空間..展模式..圖1-2....
..二..藝文空間的跨越與呈現
為第三章內容..強調90 年....期，從國家藝術..的設置階段過渡至閒置空
間再利用議題..生時期的討論，一方面可以..現藝術逐漸..入閒置與廢棄空間的
痕跡，以及1999 年九二一地震對於國家藝術..與閒置空間再利用議題宿命性的
影響..另一方面拉回台北..觀察，可以..現同年11 月6 日，全台第一個文化專
職的地方機構－台北..文化局的設立，所推動的文化政策讓空間再利用持續延
燒..在此章中，本研究將試圖針對藝文類型及空間類型作進一步..析，以找出空
間再利用為藝文空間共同..展模式，同時辯明其中差異與提出個案說明，做為後
續研究基礎..
..三..邁向公共..域的藝文空間
為第四章內容..從二..三章的藝文空間..展過程中，將影響藝文空間..展的
三大因素：藝文生態..展..政治經濟影響下的社會背景以及公部門文化政策與建
設三方所交互碰撞下，探討台北..空間再利用為藝文空間公共性的建構過程，並
且與..民..都..公共場域進行比較..
..四..驅動都..公共藝文環境
為第五章內容..將空間公共性建構的概念落實於都....展之中..從..古蹟..
歷史建築等空間再造..與..當..藝術..的中抽離共同的價值與作用，探討當前公
共藝文空間的特質與意涵，即..差異地點..與..創意觸媒..並且論述創意思維下
與台北..都....展的關係..最後從台北..空間結構中檢視藝文空間/公共空間環
境中的附加價值，推想型塑都..公共藝文環境的契機..
..五..結論
從回顧藝文空間的整體..展歷程中，討論藝文空間各..展階段的歷史意義，
同時梳理出......久的課題..這些空間課題將伴..著創意文化思維與國家資源的
投入更為明顯..擴大..是故，本研究最後將試圖跳脫課題的限制，回歸創意文化
與藝文空間體制的基本面並給予建議..
10
圖1- 2 研究流程圖
課題的梳理 脈絡的梳理..社會背景..藝文生態..政策與建設..
公共性到公共藝文環境的推想
驅動都..公共藝文
環境
邁向公共..域的藝
文空間
藝文空間的跨越與
呈現
80年..至..藝文空
間..展
藝文空間的公共性建構
進駐藝文類型
當前公共藝文空間特質與意涵
藝文生態
公部門 社會
空間作為公共
利益的連結點
空間轉化的正
當性斡旋過程
藝文空間..展
藝術去中心化
與..入社會
90 年....至..－從九九峰國際藝術..到
閒置空間再利用
80 年..－文化中心..畫廊..美術館
解嚴後－....空間
90 年..－私人美術館
公共藝術與國際舞台
藝術..；閒置空間再利用
80 年..前－畫展..畫會
差異地點
創意觸媒
創意經濟與創意都..
結論
驅動創藝城..
個案..析
台北..閒置空間再利用現況探討
前言
閒置空間類型
地方品質與藝文生態網絡
創意氛圍與藝文空間網絡
創意經濟的形成與都....展
創意都..與藝文空間
11
二..研究方法
..一..二手研究與檔案研究
本研究方法主要運用二手研究與檔案研究，這些方法最適用於歷史性..系統
性..比較性主題....於研究的性質有時間..累的特性，因此在文獻資料的收集過
程中，亦可以超越時間的的侷限..並且在時間序列上有效的..類歸納研究對象..
二手研究為1980 年..至..有關當..藝文..展..藝文空間..閒置空間再利用..案
例等相關論述的收集，..括從相關論文..期刊..相關出版品..研究或規劃報告書..
論壇會議記錄..操作手冊等來源；檔案研究則以2004 年以前之公部門法....公
共政策..年....相關統計資料為主..
..二..訪談與參與
訪談則依據流程內容，針對前述藝文空間..展的脈絡中親身參與的藝文界人
士....括：藝術家..策展人..相關論述學者..公部門決策執行單位進行訪問，以
彌補文獻回顧..檔案研究與二手研究資料或圖面判讀時之死角..訪談對象..依序..
..括東海大學美術系林平副教授，..任北美館展覽組組長，本身具有藝術家..策
展人..學者等多重身..，其有..於藝術..展..藝文空間..展背景與關鍵因素的歸
納；藝術家姚瑞中先生，著有台灣裝置藝術，釐清裝置藝術的..展與閒置空間關
係；台北..都..更新處一科股長徐燕興先生，討論空間再造的政策評估..北..都
..更新與..展的潛力；國北師美勞教育系黃海鳴副教授，現為藝術文化環境改造
協會監事，本身具有藝術家..策展人..學者等多重身..，其幫..本研究釐清藝文
空間的公共性與文化政策的思維課題..
另一方面，評估時間與人物力參與藝文空間的論壇..研討會與活動，了解文
化政策與藝文論述動態，收集會議記錄..參與重要論壇講座..括..創意城..－..
表及對談系列..華山創意文化..區........挑戰2008 國家文化競爭優勢－透析與建
構台灣文化創意產業之生態..華山創意文化..區........舊建築再利用法..程序說
明會..逢..大學........歷史建築與藝術空間國際研討會..高美館....；重要展覽與
活動..括..2004 年台灣畫廊博覽會..台北，華山創意文化..區........2004 年台灣
藝術家博覽會..華山創意文化..區........開新－80 年..台灣美術..展..北美館......
12
..立異－90 年..台灣美術..展..北美館........2004 台北雙年展..北美館........1031
華山非常理性行動—城..再生，文化資產及歷史空間再利用之社區論壇..華山創
意文化..區........CO4－台灣前衛文件展..華山創意文化..區......
..三..圖面判讀與實地踏勘
圖面部....括日治時期：台灣堡圖..1904....日治時期實測地形圖..1928..；
日治..期台北....街圖..1945....都....展..原圖..1877-1935..，搭配現況台北
..航照圖..台北..衛星圖..現況台北..建物地形圖等，配合文獻回顧..檔案研究
與二手研究所獲之相關資訊形成解析圖面的背景資料，透過疊圖與判讀，直接有
效的了解日治時期閒置空間與其現況藝文空間..展之都..紋理關係，..括空間資
源的......區域..展的脈絡以及實質空間的區域關係..
實地勘查依公共藝文空間，即..閒置空間再利用為藝文空間..於不同特性中
擇一案例，進行實地勘查與拍照紀錄....括對建築本體與環境關係的觀察，並以
台北衛星圖與台北..地形圖..經建版..地作為底圖，疊合部..現況都..計畫使用
..區，了解其空間在都..結構中的定位與區域資源關係；圖面資料的收集或簡易
測繪主要以圖面資料的收集為主，當圖面資料不完整時，再輔以簡易測繪紀錄，
做為..析時的輔..參考說明..
第五節 相關理論
一.. 藝文空間的意涵與特質
..藝文..意涵甚廣，原不宜畫地限之，但以一般範疇論述藝文空間，即具備
..藝術..與..文化..特質相互疊和之空間往往..於藝文團體..藝術行政人員..創
作者..乃至於個人之偏略了解，時常造成混淆不清之現象6..同時就博物館/美術
館學理論而言，其空間功能勢必與本研究有所重疊，形成灰色地帶..乃至於無法
清楚界..，因此必須從本研究所指涉之藝術類型與博物館之特質以進行抽絲剝
繭，作為範圍與對象的澄清與限制條件..
6 參考黃光男，1991，..美術館行政..，台北：藝術家，pp.41-67..
13
在..統範疇上，藝術可..為三大類型：視覺藝術類型，..括繪畫..建築..雕
刻；聽覺藝術類型，..括音樂..文學；以及綜合藝術類型的電影..舞蹈..戲劇..
就與空間相關的特性而言，視覺藝術的繪畫..雕刻需要持續性的展示空間；綜合
藝術在展演上有著及時性的生命，所有前置作業必將在舞台上的那一刻高密度的
綻放，與空間的互動最為緊密；客觀而論，音樂表現與空間關係又比文學要求強..
因此，從此..類中依然有其模糊..無法界..的地帶..是故，本研究整理與回顧
80 年..至..各階段的藝術..展後，試擬以..當..藝術..contemporary art....做為
研究的藝文空間主體..
當..藝術約莫於台灣80 年..逐漸..生，有別於..現..藝術..modern art....
論及探索藝術語彙的問題，當..藝術指涉此刻..生的趨勢，後現....後殖民..全
球化..資訊..展..性別議題..乃至..日跨..域藝術等..這些當..議題伴..民主化..
解嚴過程..經濟..展成為藝術語彙來源，並..入於都....社會..環境中，作為時
..思潮及大眾生活的對應反省..從..台灣當..藝術..一書可知，..括平面藝術..水
墨書寫..膠彩..木刻版畫..油畫..版畫....立體/造型..雕塑..陶藝....空間/裝置
藝術..攝影/錄影藝術..身體/行為藝術..總體/觀念藝術的..類方式7..儘管以大
部..歸屬於視覺藝術的..域範疇，但在類型上卻..突破了..統的..類方式..
當..藝術創作..於社會多元化過程..藝術思潮紛紛湧入台灣，科技素....跨
..域的應用，也使得作品將更加多元化..因此，當..藝術的界定可能不在於時間..
風格..形式上的界..，而在於其核心的精神：以一種開放的態度，一種探索..洞
悉當下社會脈動的藝術心靈，將創作..入/回饋到都..與社會之中..另一方面，
當..藝術除了藝術家的創意之外，更注重與觀眾的互動關係，因此空間作為藝術
與觀眾的媒..，當..藝術..展在此不僅伴..80 年..至..台灣文化環境的成長，
同時在過程中將與空間愈趨緊密..
有關博物館目前最常被..用的定義就是國際博物館協會..International
Council of Museums，ICOM..於1989 年9 月在荷蘭海牙召開第十六..全體大會
中所採用的解釋： ..博物館是一個為社會及其..展而服務..對公眾開放的非營
利性..永久性的機構，並為了研究..教育和娛樂的目的，而徵集..保....研究..
7 參考簡秀枝編，2004，..當..藝術之美..，台北：行政..文化建設委員會..
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..播與展示人類及其環境的物質證據8....國際博物館協會對於..博物館..的定
義與註解，除了協..釐清..博物館..一詞..了解博物館的基本特性，以及明白地
說明具有博物館功能與特性的..廣義博物館..機構—例如：植物....動物....畫
廊等..這些註解文..於2001 年至2004 年之間又經過多次修正與細緻的定義..
就博物館的類型而言，根據美國博物館學者亞歷山大..E. P. Alexander..在
其著作..變動中的博物館：博物館的歷史與功能簡....Museums in motion: An
introduction to the history and function of museums....的看法：不同類型的博物館
之差異端視其蒐藏物件..典藏品..的差異而定，也因此，博物館一般被歸納為五
大類型，..括藝術類博物館..歷史博物館..自然史博物館..科學與科技博物館..
動物..與植物....其中..藝術類博物館..即為本研究所關注之對象..藝術類博物
館又可以進一步作為專業細..，..括不同的藝術形式..視覺藝術..舞蹈..戲劇..
音樂…等..與藝術類型..純藝術..應用藝術與民俗藝術..等..就空間功能而言，
在此採用國內博物館學者秦裕傑所認為博物館應具有的四..功能：蒐藏....括：
收藏與保..兩種功能....研究..展示..育樂....括：教育與娛樂兩種功能..等四
大功能..
然而，從台灣目前藝文空間的現況觀察，空間的複合性與..異性....括展演
方式..經營方式..營利行為....無法單就藝術類型博物館的模式便可涵蓋，同時，
當..藝術..於媒..與..域的多元與重疊，往往導致空間更加曖昧難以歸納..類..
是故，就空間類型而言，本研究其因在於空間..展的具體性..可描述性及個人能
力之限，將所指涉之藝文空間將聚焦於..藝術類博物館..，並以當..藝術動向為
主要的考量依據；就空間功能而言，本研究論述之藝文空間較為偏重空間的展示
與育樂面..其因在於展示與育樂功能常為博物館館方與社會大眾最直接..最基本
的互動與溝通方式..然而必須強調的是，非所有藝文空間..展..與當..藝術..展
直接相關，有時在於其他藝術範疇..事件而呈現間接相關的影響，亦可能單純為
個人或其他因素而產生，對此研究過程中將逐一辨明..
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出自國際博物館協會章程..The ICOM Statutes..中第二章對博物館的定義..其原文為..A museum is a
non-profit making, permanent institution in the service of society and of its development, and open to
the public, which acquires, conserves, researches, communicates and exhibits, for purposes of study,
education and enjoyment, material evidence of people and their environment. ..
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二..閒置空間再利用的意涵與特質
..閒置空間..vacant or unoccupied spaces....的..生並非是個別的..地方性
的課題，而是一個全球性，跨時性的變遷過程..台灣都..在戰後急速擴張，..
著都..產業與空間的結構轉型，如..亦面臨如同70 年..世界先進國家起源於對
環境保育與資源再利用的價值觀，進而面對城鄉..展過程中所產生的失落空間
..lost space..課題9..因此有關閒置空間再利用的議題於90 年..逐漸展開，透過
對空間權力的抗爭..論述..實踐等議題的不斷擴大，乃至成為我國藝文空間..展
與文化政策之重點目標..
空間的閒置，主要源自於一些既有或老舊的建築，經..社會演變的過程及都
..幾近失控地擴展，諸多對應當時特定的使用方式及需求的空間，..著都..或區
域機能的擴張及使用上的改變而於空間中呈現一種閒置狀況..在..意上，..閒置..
一詞涵蓋著空缺..vacant/unoccupied..的意涵..劉舜仁在其性格特質上多重解釋
..閒置空間..為：是被遺棄的..discarded/abandoned/deserted..空間..是多餘的
(spare/superfluous)空間..是壞掉的(damaged/not functioning)空間..是被遺忘的
(forgotten/ignored/lost)空間..是過渡的(transitional)空間，或是懸盪(suspended)空
間，並流露其..邊緣而非中心......地下而非地上的........支而非主流的......頹
廢而非端莊的......旁門左道而非正統的..性格10..康旻..(2001，p.15)則將空間
閒置的形式與概念抽離後做下列之..析：
..一..廢棄空間..derelict or obsolete spaces..
指..經有使用過..甚至經常作為違建所使用之空間，因各種因素導致空間的
土地使用類別曖昧..無人照管的狀況..這類的空間往往因某種干..導致公部門的
角色難以..入，土地的定位亦模糊不清，從..再利用..的角度觀察，廢棄空間的
態度較為消極，然而同時也隱涵了浪漫的的空間美學觀點與地景特質..
9 參考謝慶達譯，Roger Trancik， Roger Trancik，1989，..找..失落的空間---都..設計理論..，台北：....，
pp1-3..其中將失落空間..lost space..解釋為因總總原因而被遺棄的空間..
10 參考劉舜仁，2001，..閒置空間再生為藝文場所的蹺翹板原理..，..2001 文化空間再造國際研討會論文集..，
pp.50-54..
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..二..邊緣空間..marginal spaces..
常意指因與法..規範脫節..不受到刻意或強制性的管轄之空間..此空間常伴
..著次文化抵抗..批判..挑戰主流文化論述與建構..有些邊緣空間是自然產生，
但亦有透過社會運動的刻意性..生..其中，佔..空間成為主要策略，其意圖在於
從邊緣位置確認主體的中心性，其..表空間使用典範的辯證與實踐過程..
..三..過渡空間..transition spaces..
表示空間在不同使用階段的過渡期，或是有潛力移作他用之空間，因此期間
往往完全任....空間荒廢，其與廢棄空間不同之處在於，空間的使用定位較為清
楚，或....在於暫時性利用與在..來規劃之中..
有趣的是，比較文建會試辦閒置空間再利用實施要點定義：..閒置空間再利
用係依法指定為古蹟....錄為歷史建築或..經指定之舊有閒置之建物或空間，在
結構安全無虞，仍具有可再利用以推展文化藝術價值解釋者....可..現閒置空間
的範疇甚廣，並以..再利用..的..極性態度，相對提供文化資產保..與歷史建築..
古蹟乃至於舊建築活化利用的..展上提供作為公共利益的連結政策..另一方面，
文建會將..閒置空間..與..文化藝術..的價值觀畫上等號，不難看出其推展文化
藝術作為公共環境改造的正統選擇..
空間的..被閒置..與..被使用..，都是一種對待都..空間的態度..台灣所謂
..閒置空間..可以視為..空間解嚴..的一種延續形式，一種關注於城..多元文化
營造的..運動11....過去，..於我們的生活經驗中長期關注大型公共建設與私人
..域的維護，因此缺乏了細膩的理解..參與都..公共空間帶給我們的想像為何..
然而..日閒置空間再利用的潮流，從空間的解嚴到空間的釋放，作為一種調解的
機制，進而很快地滿足不管是社區性的需要，或是對於藝文空間的需求，以及在
空間型構過程中再加上對於..民社會的期待..因此，雖然我們關心..閒置空間..
使用的可能性，但是其關鍵仍在於這些空間孕生的..社會想像..的內容..無論如
何，閒置空間一但進入公部門的運作體系，其公共性將是被期待的，即不管..公
部門資源的投入或讓渡於私部門的..場運作邏輯，最後生產的結果與意義，都應
11 參考黃瑞茂..蕭麗紅，2003，....台灣閒置空間再利用..經驗的議題與討論..，..文化空間創意再造－閒置
空間再利用國外案例彙編..，行政..文化建設委員會..
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..成為都....展政策中與常民經驗息息相關的公共意涵..
..上所言，本研究認為當....閒置空間再利用..具備著..從空缺到填入藝文....
..從邊緣趨向中心性..主流....的動態意涵與特質，而這樣的特質無疑是利用閒
置空間作為一種歷史空間..藝文空間想像乃至公共利益的連結點，並在當..都..
..展趨勢，在人文歷史脈絡與產業經濟..展中成為被閱讀..想像與實踐工具，同
時..露閒置空間作為具..公共性..藝文空間的場所潛力..再者，..閒置空間再利
用..側重之處乃在於空間..再利用..上，就使用者而言，..再利用..的服務對象
將..著計畫或公共政策而有所改變；就空間本身而言，閒置空間意謂著其機能的
脫落與斷..，因此..再利用..並非單單..表建築修..與..原保..，應作為空間意
涵的變遷與時空上的重新銜接，除不宜限制其閒置的時間範圍外，並視之為一個
..時空相對..客觀的浮動客體，以確保閒置空間的潛力與寶貴經驗的實踐累....
是故，閒置空間再利用的意義乃通過..日生活世界的詮釋而重新建構，此亦為其
論述與實踐精神所在..
三..公共空間意涵與特質
公共空間不宜僅視為直觀..經驗式的自然建構，如：..公眾使用..的空間而
..，公共空間的複雜性應..社會關係..入，是社會的具體化象徵..同時，公共空
間的曖昧與吸..力最主要的還是來自..公共性..publicness....這個概念..所謂
公共性，顧名思義指的是..公共..public....的性質..性格..屬性..特性或特質..
..公共..古典的意義有兩個來源，一為希臘....pubes..，本義為..成熟..maturity....，
衍生而成..公共..public....，指的是..成長為成人，並能了解自我與他人之間
的關聯性..；另一為希臘....koinon..，英文..的..共同..common......其衍
生，而..koinon..又是從另一個希臘....kom-ois..衍生而來，本義是..關心....to
care with....根據這些..源的意義，H. George Frederickson 認為：..公共的意義
不僅是能與他人共同..力， 而且是能於當中關照他人12....
當..理論中，漢娜 阿倫特..Hnanah Arendt..認為，..公共..一詞指的是世
界本身，透過共同生活，事物能夠被許多人以不同的立場看見，同時個人立場與
12 參考蕭鈺，2002，....公共性..概念意涵之探索性研究..，國立政治大學公共行政學系研究所博士論文..
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利益價值同時被聯繫和..離開來13，而構成這樣力量的便是公共性..另外，哈伯
瑪斯..Jugen Habermas..指出，公共性原屬資產階級的社會結構，並源於封建制
度的瓦解所形成對..私人..域..的重視－如宗教自..與資產，私人..域所聯繫而
成的集體利益，即..公共..域..14..透過公開的討論社會，對抗公權力或體制下
的規範，進而形成新的社會文化假定與規範價值..
哈伯瑪斯的資產階級..公共..域..public sphere....概念闡明的其實是一種..自
....平等地位..多元..公開..而理性地對公共事務進行討論批評..的原始精神，
因此哈伯瑪斯定義公共..域為....民可以自..表達及溝通意見，以形成民意獲共
識的社會生活..域....此之所謂..公共..域..，無論是哈伯瑪斯將其界定為..社
會生活中公共意見能夠形成的場域..，或阿倫特將其界定為....人的行動與實踐
所開創的政治生活的共同世界..，顯然是一種具有..極性..參與性意義的概念..
然而這個概念在社會歷史過程亦是浮動的，同時，..公共性..的界定並非與生俱
來，反而其不確定性往往..在在公/私搖擺不定的狹縫中，亦..著制度..權力關
係不斷改變..本研究將論及，以藝文空間為主體所探討的..公共性..建構，正為
台灣政治..經濟過程與藝文界....民所斡旋而出的一種社會想像15..
值得注意的是，..統中國社會對於公共空間之..公共性..反較無清楚的概念，
一方面..公共..所..表的..公權力..與..公家..的思維，在儒家公共意識結構中
..忠......孝..兩個核心價值都屬於..公16..，使..公域..的涵蓋度幾乎可以無限
推廣，最終會遮蓋..私域..的衍生空間，楊念群指出，中國近....公域..的產生
之所以很難真正具有對抗國家的性質，是..於在..展結構中..國家..與..社會..
時常處於同構互融..國家的社會化與社會的國家化..的歷史情況，而此種歷史情
況與哈伯馬斯在論述..公共..域..public sphere....及....民社會..civil society....
時，..設國家與社會之間兩..對峙的狀態並不吻合17..然而近年來，就以民主..
13 參考劉峰譯，Arendt, Hannah 著， 1999，..公共..域與私人..域..，..文化與公共性..，北..：三聯書店..
14 參考汪輝譯，Jugen Habermas 著， 1999，..公共..域與私人..域..，..文化與公共性..，北..：三聯書店..
Jugen Habermas 的..公共..域....public sphere..概念是當..談論公共性的經典之一，以 18 世紀中巴黎與
倫敦等大都..中的資本主義興起中的咖啡屋和沙龍作為公共..域的論述對象，參與對象..含作家..藝術家..
貴族等中上階級的人，他們在上述地點自..地聚會言論達到..利益共識..，因此早期的這種自..社會公共..
域也稱為....爾喬雅公共..域..，工業革命以降，面對資本家與..民對公共事務的參與需求，公共..域的結
構出現轉型，人們參與公眾事務必須依賴大眾媒體溝通，以維持公共..域的功能..
15 參考夏鑄九，1994，..公共空間..，台北：藝術家..
16 儒家的社會觀將國家視為家外的共構體，亦將父權制家的倫理推廣到家族外的政治生活中，也因此..忠..
成為..孝..的延伸..金觀濤..劉清峰，2003，紳士公共空間在中國，二十一世紀雙月刊，第75 期，pp32-43
17 參考蕭鈺，2002，....公共性..概念意涵之探索性研究..，國立政治大學公共行政學系研究所博士論文..
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開放..自..經濟的歷程而言，我國的有關公共..域的社會結構，亦朝向..民社會
的價值體系變遷..也因此，本研究應歸納依..上述所言，聚焦於捕捉住..公共性..
曖昧的群體像，即..公共性..具備..成熟－的..民社群..與..關心－共同的利益..
特質，並在某些特定空間場域中達到..利益共識..，進而爭取並賦予這個利益價
值的正當性..
本研究中屬於空間..公共性的建構..上
